哥斯拉已经被金刚殴打了半个世纪？(7)

《金刚对哥斯拉》·1962年
从《金刚对哥斯拉》开始，后续的哥斯拉电影逐渐弱化了严肃深刻的国族主题，在风格上朝着低龄化儿童电影的趋势发展，哥斯拉形象也不再是族群话语和民族恐惧心理的化身。
在1964年上映的《三大怪兽：地球最大决战》中，哥斯拉一改“破坏者”的形象，不再对人类社会进行无差别破坏，而是加入人类阵营，为了保卫地球而同邪恶怪兽展开战斗，最终成为一只活跃在大银幕上的正义怪兽。
这种正面形象贯穿了后续推出的所有昭和系哥斯拉电影，使这一时期哥斯拉系列电影主打低龄化观众的儿童电影基调得到了延续与巩固。

昭和系哥斯拉逐渐成为“儿童之友”
虽然1971年拍摄的《哥斯拉对黑多拉》再次回归严肃深刻的社会性主题，但这一部电影也难以改变昭和系的哥斯拉电影沦为儿童片的事实。
与此同时，日本家庭娱乐业的生态环境也在逐渐发生着改变。电视在日本民间市场得到进一步普及，院线电影不再是日本观众进行影像消费的唯一选择，主打电影银幕的哥斯拉电影市场份额遭到缩减。
再加上哥斯拉系列电影创作灵感枯竭，以及制作水准不断下滑，该系列在20世纪70年代逐渐走向低谷，东宝公司1975年推出《机械哥斯拉的反击》之后也暂停了哥斯拉系列电影的制作。
1984年，也就是哥斯拉电影诞生30周年之际，东宝公司重启了哥斯拉电影系列。作为平成系的开篇，1984年的《哥斯拉》不仅在片名上沿用了系列首部作品的标题，而且在主题风格上也回归了最初的作品基调。