短剧内容同质化，怎么破？爆款编剧、制作、平台这样说……(3)

PART 04

刘笑天工作室 创始人-刘笑天

刘笑天认为，不需要一味害怕同质化。短剧内容同质化即是套路严重，但正是因为套路好用，才会泛滥。在这种认知前提下，要避免盲目创新，而应该时刻记得受众群体画像，做适度的有效的“微创新”，因为“完全不同的东西”并非没人想得到，而是大多悄无声息地失败了。
此外，刘笑天强调了编剧中心制在短剧行业有重要意义。导演在横屏剧能够用很多画面语言来讲故事，但放在所能呈现景别、场景都有限的竖屏剧就会受到束缚；而此消彼长，相比需要层层审批且导演演员更受重视的传统影视项目，编剧在资金盘小且导演演员受限制的小程序短剧中更能发挥作用。
“这跟资金盘有关系，如果哪一天小程序短剧的体量动不动几百万、上千万起，我觉得编剧的地位可能又要退出去，退到跟传统影视差不多。但我觉得那一天应该不会到来，因为当一个小程序短剧的成本要几百万、上千万，这个生意就没得做了，它就不是一个好的生意了。”

PART 05

风云短剧 联合创始人兼CEO-张雅彬

张雅彬认为，
短剧行业的后来者在面对内容同质化问题上
，
要在做好充分市场调研的基础上，打出创新的牌面。
小程序剧的高反转、高情绪拉扯、紧密的节奏，与传统影视内容有很大区别，也是多数传统影视公司入局短剧的最大困难。风云短剧在进入这个赛道的初期做了三个月的调研，和国内的爆款编剧、制作方、平台方都做了深入交流，进一步提升对短剧的认知。在这三个月里，风云短剧没有拍一部剧，而是每天观看三部别家的各种题材的短剧，以把握其创作节奏，并思考如何在其基础上创新。