被遗忘的经典：宋江波“城市三部曲”(4)

这是宋江波作为独立导演执导的前三部影片，这三部作品着力表现城市现实社会“俗”与“雅”这两个看似对立的阶层、看似对立的文化、看似对立的人生观之间的碰撞，突出了社会底层“小人物”在这两种文化碰撞中的微弱作为。
这个系列故事的着墨点，重点放在“俗阶层”的那一面，他们受到“雅阶层”的轻蔑，而他们对于这份轻蔑却无可奈何，只能以自己的玩世不恭加以回击，用自己的微弱能量捉弄“雅阶层”一把，给自己制造一份社会存在感而已，单从这些人以往的行为看，这个群体无疑是一群招人讨厌的人。
而当一个结点出现之时，他们往往又会为了更弱势的人，成为一回“侠义英雄”。他们的英雄动机缺乏雷锋、朱伯儒式的高尚，也没有鲁智深、罗宾汉般的高能，甚至在手段上还不免诡异狡诈、低三下四。他们并不清楚自己的行为动机，只是表现出一份被压抑善良的本能释放。而一旦完成了对更弱势群体的成全，他们无疑再次被现实打回自己的原形，继续成为最被对社会无视的那个“俗”的群体，或者无奈地接受现实，或者默默地离去。用《城市假面舞会》中男主角的话讲：“一个人在生活中的位置最重要的不是职业，每个人都可能通向最广阔的世界，善良和同情心是通向一个陌生社会的起点。”
上世纪80年代中后期，中国电影正在经历向商业化的转型期，追票房、寻卖点、搏眼球的创作模式开始充斥电影市场。而宋江波的作品却在当时的大环境下，以一种现在看来都比较前卫的手法，打造出当时中国电影的一股清流，他善于以大城市青年，尤其是社会底层青年为切入点，揭示社会不同阶层的心理和现实生活状态，大胆制造不同社会阶层的碰撞，塑造出了更为立体、更有层次感的人物结构。
在作品表现上，注重艺术与现实的高度融合，在他的作品中，既有同时期苏联电影的文学感、诗歌感、音画感，又有二战后意大利、日本电影的高度现实主义色彩。如果仅从表象上看，这类影片总给人一种灰蒙蒙的压抑色调，然而正是这种灰色调，表达的却是社会底层“小人物”人微言轻的社会定位，灰色的主题、灰色的故事、灰色的手段，甚至是灰色的幽默，所制造出的却是一个个的童话效果，成为了或是美好、或是苦涩、或是无奈的现实童话般的诗情画意。这样的灰色调只是一种现实主义的艺术表现，释放出的却是理想主义的绚丽多彩。