最佳华语恐怖片竟然还是19年前拍的(7)

反观黄火土，面对爱和恐惧，他如何自处？便是《双瞳》中，编剧与导演着力的重心所在。
当镜头切到黄火土外事组的办公室，陈国富导演倾全力刻画的这个男主角我们来看看他到底面对着什么？
好莱坞的叙事风格，必然有着一个不愿面对过去背负的阴影的警察，这部分经由他压抑的表情，和同僚格格不入的沟通障碍，自闭（经常关在自己的办公室，不回家，也不整理房间，一个人闷着下棋）这局棋，是人生的棋，也是黄火土面对他自己的态度。
他的人生出现僵局，找不到活路。

检举警界收贿的弊案以及独自争功，被体制所排挤的无奈，透过警局阴暗的一角呈现他内在纠缠不清的心结，戴立忍所饰演的角色是一个折中的、顺应体制的态度。
黄火土对家人不闻不问，不是不愿去面对家庭的责任，而是他不能面对他自己，一个处于夹缝中苟延地失去了立场和尊严的角色，面对女儿的沉默不语，面对婚姻的无力，其实正是当前社会许多中年男子生活的实况，无路可出的压力，成为微缩版警员自戕个案。

整部片的个人情境是以黄火土为主轴，石碑上的文字“少阳太阴”则成了预言黄火土是被拣选的先验条件。
台湾导演本来就绝少碰触这一类的题材，过去是碍于经费不足，这次处理连续杀人的推理剧，以台北作为案发的场景，熟悉的敦化北路信托大楼、台北市刑大、信义路、淡水的教堂、中央研究院以及路边摊小吃店、开车时呼啸而过的迎神车队、电子花车……着实让观众增添亲切感。