《乘船而去》导演陈小雨：世界不会有圆满，总有人抱着遗憾(8)

村里人商量外婆的后事
澎湃新闻：电影很多场景很真实，演员也都是很有经验的职业演员，所以现场是即兴的部分多，还是剧本都写得比较严谨？
陈小雨：医院吵架那场戏的自由发挥是最多的，我们大概拍了七八条，每一条的表演方式，台词顺序和最后的结尾方式都是完全不同的，甚至后来演员们也进入了一个“不知道要怎么演”的状态。直到现在，我也解释不了为什么那一段，我需要他们去即兴发挥，可能是我觉得，那个冲突在片子里面算是重要的“戏眼”吧。
更多的时候是一些措辞的修改。比方说老太太要强行出院的那一场戏里面，剧本里面写的是“你们为什么不让我走”，葛老师感觉“凭什么”好像更多的是一种质问，而不是一种询问，就改成了“凭什么不让我走”，类似这样的修改，我会觉得很妙。
编剧和导演能够做的是，前期尽可能把方方面面都想到，真到了那一下的时候，点睛的这支笔，就是演员自己的情绪和身体，还是得尽可能地去依着他们，大部分的时候，他们自己是对的。
澎湃新闻：夜里外婆拿掉氧气面罩的那场，念清的那个犹豫停顿，他在想什么？
陈小雨：我觉得这不是一种思维层面上的挣扎，反而是理性和感性之间的一种僵持，是一种我在观念上想要支持你、尊重你的意愿，但是我的手不受控制，身体还是被我的情感驱使无法做到这一点，是这种冲突。

《乘船而去》剧照
澎湃新闻：当时演的时候那个停顿的时长的处理，有和演员讨论过吗？那个物理时间还蛮微妙的。
陈小雨：对，拍的时候，我就知道这个停顿的时长，会很大程度地影响这一场戏的呈现。但是这个时长，可能没有办法单拎在一场戏里面去做一个准确的预判，比较依赖拍了之后，在后期根据上下文、全片的节奏去调整。为了保证剪辑的空间，我们是把手和脸分开拍了两个镜头，这种节奏还是得前后的衬托来形成的，后期剪的时候，就依赖某种直觉吧。