宫崎骏的《男孩与苍鹭》是一件美丽的遗物，也是一个时代的终结(2)

这些开场时刻让人感到不安和沉重，尤其是在闪回中，只有家中老太太或著名的苍鹭的善意嘎嘎声才能短暂地缓解。虽然它拥抱了奇幻，因为它将我们带到一个全新的世界，以追求一只远非正常的苍鹭的承诺，即 Mahito 可以再次见到他的母亲（同时继续寻找他最近失踪的新母亲），但这个开场的重量挥之不去。
在这些时刻，这是一个丰富而密集的幻想，无论是在每个场景中可见的细节还是其更大的主题目的方面，都是我们所期待的。你可能会因为不拘一格、错综复杂的精神澡堂而来到千与千寻，但你留下来是为了它的核心是人类的故事和更深层次的底色。
继续这种比较，你甚至可以说，82岁的宫崎骏在最后一部电影中强调了这些对人类状况复杂性的思考，创造了比《起风了》更具有自传性和自我反思性的东西。尽管这部电影在技术上是一部传记片，但它既反映了制作背后的人，也反映了制作中心。虽然《男孩与苍鹭》中充斥着奇幻和家庭友好的元素，充满了奇思妙想，减轻了沉重的时刻，并为其令人惊叹的动画带来了无尽的魅力，但它探索宫崎骏对记忆的自我反思的坦率性质使它既是与镜子里的人的对话，也是与观众的对话。
这部电影的日文片名提出的问题在整个体验过程中挥之不去。你怎么生活？在你之前的人的肩膀上。在定义了日本动画产业几十年之后，宫崎骏已经接受了自己的命运。这最终是一个关于定义我们记忆的方式和原因的故事，一种认识，即没有建立在我们前人的发明、经验和记忆之上，任何存在都无法生存。认识到前进意味着继续前进并放下过去，同时将他们的记忆和教训留给下一个人来传递火炬。