《孤注一掷》《去有风的地方》都试水，爆款影视能生出爆款短剧吗？(2)

《超越吧！阿娟》剧照
“短剧作为一种内容形态，会跟其他内容形态一样，经历品质升级的道路。”钱立立介绍，自己在与一些机构的合作过程中发现，精品短剧的格式与电影有异曲同工之处，“首先都是90-120分钟的叙事，其次，爆款精品短剧也遵循了电影经典的三段式，只不过和电影的节拍是不同的。在镜头语言上，竖屏拍摄更多是在近景和中近景，它的光影、聚焦人物的表演、包括情绪的铺垫和故事逻辑性的延展，都会不同。”
形成良好的宇宙化IP开发意识
从电影、长剧集到新形态的短剧，一方面固然能提升IP知名度、扩大影响力；另一方面，也存在水土不服的风险。从一个IP到“IP宇宙”，并没有想象中简单，也并非拍几部相关联的长短剧集就可解决。《大唐来的苏无名》评分只有6.2分，远低于网剧版的7.9分。竖屏、短篇幅的流行形式探索，使得正片里诡谲的案情和缜密的推理无法很好展开，成了众多网友打差评的原因。
“一个大热电影改编的网剧比原创更有理由让资本尝试。”青年电影人泊云从观众的付费意愿展开分析，他认为电影观众为内容付费意愿最高，不少电影衍生推出网剧，电影IP的受众群体为网剧付费的可能性也很高。但网剧观众的付费意愿相比电影要弱一些，能否转化成短剧或舞台剧的观众还不好说。“能否宇宙化，这是传统影视形式的问题。目前文化行业正处于AI冲击中，可以等子弹再飞一会。”
因为商业模式的差异，无论是影视IP衍生短剧，还是平台自制、定制微短剧，都会采取不同付费模式。某业内人士告诉记者，有些微短剧免费观看，为的是提升影视IP热度；有些则属于“商单”，在微短剧中植入商业品牌广告；大部分竖屏短剧，采取单集付费的观看模式。出于不同的商业目的，短剧的内容自然也各有侧重。