这部电影被称为“特别有格调的《五十度灰》”，导演掌控力十足(2)

丹尼尔·戴-刘易斯
当然，若实际想要讨论，无论是丹尼尔·戴-刘易斯或薇姬·克里普斯强大的演出（前者一丝不苟又流露出隐微的脆弱和无力；后者则是延续其在《女仆琳恩》的表现，角色越怪演起来越让人目不转睛）、莱丝利·曼维尔让人不敢直视的不苟言笑、或者迪伦·提切诺尔（Dylan Tichenor）诗意的剪接、强尼·格林伍德反常古典的配乐、马克·布里吉斯让人陶醉的服装设计、甚至安德森亲自掌镜、自然而柔美的摄影，都有大书特书的空间。其中一场跨年戏，那镜头移动如有神助，构图和光影有着维梅尔绘画的神采；加上演员表现，应是自《教父2》之后，最让人震撼的庆祝场景。

本片的主角与导演
而能把这一切统合为一，正是安德森的本领。正如那几乎难以被定义或分析的剧本，《霓裳魅影》不断地打破观众的期待或认知：这可以是一部探讨扭曲爱情关系与爱情中控制成份的剧情电影（如欧美影评所说，“特别有格调的《五十度灰》”）、可以是一部探讨艺术创作与其中偏执的寓言故事、甚至可以是自《玫瑰战争》之后，探讨两性关系最有病的黑色喜剧、或让人饥肠辘辘的美食电影。而无论何者，《霓裳魅影》皆在里头切换自如，时而唯美朦胧，时而冰冷精准，观众除了臣服之外，别无选择。

《霓裳魅影》剧照
不过，也由于其不断变化的本质，以及整体难以定义的风格，《霓裳魅影》不是一部容易亲近或投注情感的电影，看完之后感到震慑的机率，相信比感动落泪来得高上一些。可以肯定的是，如果银幕外的艺术创作，一如银幕内的华服与爱情强调的是控制与设计，则纯粹就掌控来说，近期应没有比安德森和《霓裳魅影》更能将控制两字发挥到淋漓尽致的作品。
（完）