超高评分的电影，五个流浪汉组成的临时家庭，却有血浓于水的亲情(4)

【对传统家庭制度的反思】
到底导演在表现小偷家族时，一个家庭得以维系的情感纽带和存在基础，不是通过暴力对抗，不是追求传统家庭制度里那丰盈的物质生活和充实的精神，而是采用了润物细无声的办法，从个体那式微的情感入手，小偷家族里娱乐需求被无限弱化。
这些有污点的小，有力地冲击了普世价值观以及僵化死板的理性世界。奶奶这个人物，由于彼此相同的悲惨生活遭遇以及情感的缺失，促使初枝在海边笑着对空气说了一声：“谢谢。”信代和柴田的家庭氛围和谐又温暖。

所以他们偷完东西后，之所以赡养老人是为了奶奶的养老金，奶奶为了钱在大街上能欢声笑语，甚至能因为买到香甜的可乐饼就觉得可以敲诈纱香的亲生父母十期。就这么一群让人瞧不起的人，他居然还觉得幸福。
没了传统普世价值观的束缚，亲情里展现出的善良是从心底自然而然散发的。那些杂七杂八的疤痕，也不在社会议题和绝对善恶的范围里，被突显的是人心利益造就的，超越了人物卑鄙行径的绝对高尚，还有那心底深处的温暖和善良。

好比柴田治躺在窄小局促的家中，虽说主题背后的残酷和凄凉让人心里发凉，可温情与亲情却让他嬉皮笑脸地讲：“我们的心是连在一起的。”这使得人身处寒冷之中却又像沐浴着阳光。
就算在一导演对这个乌托邦家庭的构建里，家庭的概念和一个个生命被化解掉了，不过这种溃散只是暂时的，毕竟比血缘还重要的是爱这种羁绊。
通过呈现被现代文明遮掩着的恶人的善为，表达出导演对传统伦理道德的批判、个体人物分裂后对自身身份的认同，还有在后都市化时代家庭关系发展新态势的持续探寻之情。