电影《吉祥如意》：漂泊、故乡和被隐去的自我

电影《吉祥如意》剧照
假如不是事先知道这是大鹏导演的作品，我相信很多人都会和我一样产生如下的疑惑：这是喜剧导演、演员大鹏的作品吗？这部冷峻中透着对人性审视的严肃作品真的是一部贺岁档喜剧？从观影感受直观地讲，这部影片非但不算是一部常规的商业贺岁片，就连基本的正剧也算不上。《吉祥如意》所呈现的仅仅是一场因为老人故去而引发的家庭风波，在真实记录了中国式家庭在当代信息化社会冲击下的无奈与叹息之外，也展现了导演客观且理性地对当下时代亲情的审视。当然，还有那随处可见的鹅毛大雪，寂寥无声地装点着影片中黯淡的世界。厚厚的雪一片一片落在地上，越积越深，很快就成为我们熟悉的东北黑土地上的一抹底色，渐渐模糊成天地间每天周而复始的一种常规调性，就像影片末了为了弥补缺失的亲情，匆匆相聚而最终又因为生计不得不各自分离的寻常人们。
说得通俗一点，《吉祥如意》的故事是我们当下广大农村随处可见的一种生活，只是凑巧地被记录成了影像展现在观众面前。东北某地一个小山村里，围绕着老太太去世而引发了家里一系列的变化。这里面有失去记忆的王吉祥，有心怀怨言的二哥二嫂，也有那个离开家十年没有回来而有点内疚的女儿。整个故事的戏剧性在于：人的主观意愿总是好的，可惜往往事与愿违。
电影《吉祥如意》的故事由两部分组成，上半部分的《吉祥》主要讲的是三舅王吉祥的故事，通过他的角度来讲述生活中的亲情与漂泊。下半部分《如意》则将叙事的焦点变为大鹏自己，用摄影机呈现了一个青年离开故乡闯出一片天地后回家时的所思所感。两部分内容的联接是通过第一部分放映结束的现场来完成的，中间的桥梁则是导演大鹏自己——看完影片的台下女观众用她理智匀速的声音问了一个观众都关心的问题：作为一个商业片导演，你为什么会选择这样一个题材来呈现呢？大鹏的脸色有些凝重地看了一眼台下一脸认真的女观众，没有回答。片刻黑场之后，影片继续回到东北，第二个故事开始。