《一秒钟》撤档、删减与低调公映：专属于中国影迷创伤式观影体验(5)

张艺谋则在《一秒钟》里倾注得更多的是他对胶片电影的情结。
“大循环”这一段，一方面是导演要给如今的观众展示已经被工业淘汰的胶片电影放映技术；
另一方面是通过张九声循环地看着女儿在作为意识形态输出的《新闻简报》里那短短一秒钟，再现特殊年代对个体的伤害。
观众们在观看《一秒钟》的这段时，与范电影、张九声的共情，和电影原来的语境有了出入。
观众们一方面代入张九声，需要把电影中明显的“杂音”给去除；另一方面代入范电影，在自己的脑海中实现“大循环”，把该去掉的东西去掉，把缺少的东西补上，自我构建一部“新”的《一秒钟》，并认定想像中的《一秒钟》比眼前的《一秒钟》要更真实。
共情的发生在片尾明显为了适应审查而补拍的“两年后”应当会抵达顶峰，虽然眼前的角色依然在说着话，故事看起来还没结束，但观众们知道，真正的《一秒钟》已经结束在漫天的黄沙覆过张九声女儿的胶片的那个镜头。

这些很明显都不是张艺谋拍《一秒钟》时原本想表达的东西，更不是单纯的“说者无意，听者有心”。
是张艺谋原本的表达、审查机构的删改痕迹，以及观众自身在其中的投射一起合力，才完成了如此非人的观影体验生产。
《一秒钟》绝不是第一部迫于审查压力而遭到删改的电影，但此前有过类似遭遇的电影恐怕很难生产出这种观影体验。