《最长一枪》｜多线叙事和历史隐喻的呈现(3)

克林特·伊斯特伍德塑造的头戴毡帽、身披斗篷的牛仔杀手形象具有英雄主义气息，他以除恶为本，在敌我对峙中不苟言笑，出手如电，在解决完对手之后，还不忘为死掉坏人备好一口棺材；
让·雷诺在《这个杀手不太冷》体现出了一种人文主义的光环，他扮演的杀手莱昂戴着墨镜，如鬼魅般解决所有的对手，平常又沉默寡言，像爱护自己的孩子孩子一样养着一盆花，在影片中他以死来换取一个女孩的生命，从而使让·雷诺的形象宛如一个天使。
而在影片《最长一枪》中塑造的杀手老赵从某种程度上来说肩负着某种更宏伟的社会与历史责任，影片借康老之口界定了杀手老赵的身份—“以前是革命党，专门刺杀总督王爷，从来没有失过手”，这也暗喻了杀手老赵肩负着反帝封建的意味，而商会会长王老的墙上挂着一幅清朝皇帝的坐像，实则暗喻着王老是清朝的遗老，代表着封建残余势力，所以说影片《最长一枪》不是射向商界的商业富豪，而是射向封建残余势力王老和帝国主义的代言人法租界最高长官佛凯。

影片对人物的刻画细致入微，通过人物呈现完成了历史表达，最后的一场枪战中，王老由于身体不舒服提前回去休息免于枪杀，帝国主义的代言人最高长官佛凯却未能幸免，这也符合当时中国的政治环境，在旧社会，帝国主义、封建主义、官僚主义束缚着生产力的发展，阻碍着社会的进步，一些革命人士奋起反抗，首先推翻的就是帝国主义，之后在逐渐推翻封建主义和官僚主义。