京剧为什么是中华文化精粹？看看这些独特的艺术特点就知道了

京剧发展与成熟时期出了无数的角儿。其中，以老生和旦角为例。
最出名的有“四大须生”——余高言马（最初的一代），即余叔岩、高庆奎、言菊明、马连良。
京剧老生中比较出名的有：
“谭派”，即谭鑫培一派（谭集昆区、梆子、大鼓、京剧青衣、花脸、老旦之所长，融会贯通，形成了“谭派”，曾有“无腔不学谭”之盛况，是“老生后三杰”之一）。
“余派”，即余叔岩一派（谭鑫培先生的粉丝，在谭派基础上发展为余派，京剧鼎盛时期代表人物之一）。
“马派”，即马连良一派（谭鑫培先生的粉丝，在曾经天下谭余一脉时发展出马派）。
“麒派”，即麒麟童一派（艺名，原名周信芳，麒派久居江南，谭余马在北方）。

“四大名旦”——梅尚程荀，即梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。这是1927年在北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选时选举出来的结果。他们形成了梅端庄典雅、尚俏丽刚健、程深沉委婉、荀娇昵柔媚这四大流派，开创京剧舞台以旦为主的局面。

再讲京剧的艺术性。
京剧的艺术性体现在文学、表演、唱腔、音乐、脸谱等各个方面。

1 文学方面

京剧中文化发展离不开票友的推动，不少名角儿身边都有大知识分子。比如说，京剧鼎盛时期，余叔岩先生身边的张伯驹，梅兰芳先生身边有齐如山、冯耿光，程砚秋先生身边有罗瘿公。
不少名家都为京剧留下了名笔。如大票友翁偶虹所作《锁麟囊》中的“他教我，收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因。”和“这才是今生难预料，不想团圆在今朝。回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪。种福得福得此报，愧我当初赠木桃。”