电影《你好，之华》的悲剧美解读

《你好，之华》讲述的是一个镜像故事，“之南”这个影子般的人物作为片中所有人的镜像贯穿全片；同时，人与人之间又因镜像关系而产生了一系列错位的爱恋，最终这一切的镜像都指向了全片悲剧的内核。

拉康曾指出，镜像阶段是场悲剧。而人类的认识起源于人们对形象的迷恋；具体来讲开始于婴儿对自己镜中影像的认同。这种认同从本质上看既是一种审美认识，也是一种虚幻。在《你好，之华》中，这个令人迷恋的镜像便是姐姐之南，之南作为一个影子般的人物在整部电影中从没有真正出现过，但整个故事却都围绕着这个镜像而展开。
如果说儿时的之华和尹川迷恋的是作为偶像的之南，那么这种迷恋更多的是基于自恋，正如妹妹之华多次重复的台词一样：“虽然我站的角度不太客观吧，但是我觉得我姐姐她很漂亮，应该是全校最漂亮的。”这种照镜子式的说法，以血缘为纽带将自己与完美的镜像连接,凸显出她对于本身形象的自恋（她也很漂亮）。

在影片中，导演岩井俊二并未完整地交代之南自杀的过程，而是借之华之口在只言片语中简单交代，故此抹去了残酷的现实而只留下了悲剧的结尾，之南整个人物笼罩在了一层朦胧的悲剧面纱之下。她的美在其死后以镜像的方式得以延续并间接造成了其他人物的悲剧。人到中年的妹妹之华在与镜中形象认同的过程中把姐姐之南的影像与自己联系起来。从而，一个根本性的转换发生了：自我变成了镜中影像。以此之华开始以之南的名义与尹川通信，而尹川即使知道这个镜像是虚假的，却依旧无法拒绝。之南这个巨大的镜像，即使肉身不在却依旧对在世的人们产生着巨大影响。