电影《你好，之华》的悲剧美解读(2)

葬礼过后，家人们还没有精力去悲恸便又回归了自己的日常生活。然而在这看似平静的一家人背后，实质上并未学会怎么面对死亡，女儿睦睦不愿打开母亲的遗书，妹妹之华假扮姐姐与故人通信，之南在她们日后的生活中作为幽灵般的存在而不断地触发着她们对于死亡的本能恐惧，最终促使他们不得不去认识死亡。在影片中导演着重刻画了最小的孩子晨晨认识死亡的过程。

在影片开始之初，或许是因为母亲过世的太过突然，年幼的孩子在无意识的状态下完成了对母亲的告别，所以他全然没有一个失去了母亲的孩子的悲怆，甚至在葬礼过后他孩子气的为了WFi而和小姨去到了城里居住，由此更是逃离了充满着母亲影子的生活环境。小姨作为新的“母亲”填充了原生母亲的空缺。然而老人的意外受伤与小鸟的死亡打破了晨晨平静生活的假象。对于死亡的本能恐惧笼罩着他，他不得不认识死亡，没有哀嚎，他通过写信的方式完成了对母亲死亡事实的认同：你好吗？我很好。这句台词在23年后的异国再次出现，在岩井俊二导演的眼中，死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。因此，认识死亡并非一件恐怖的事情，而是一种具有生命感的仪式。之南在年轻时便早早逝去，留下的或美好或哀伤的回忆都静止了时间，葬礼上的照片也永远定格在了少女纯真的模样。
死亡留住了她的美，也以这种美结束了之南一生的悲剧。
他们每个人几乎都曾经失去或者正在失去着什么，但是通过相互情感的沟通，最终抚平了伤痛。尹川对之南的爱，之华对姐姐之南的爱，之华女儿飒然对之南女儿睦睦的爱，晨晨对逝去母亲的爱，奶奶对英语老教授的爱，甚至之华那个孩子气老公对之华的爱都促成了影片人物在悲剧中的救赎。