一个普通影迷对于网络电影的三点建议丨鲜见(3)

两部作品的剧情几乎相同，不过在人物造型设计、风格基调、武功招数和场景设计等维度，徐克均做了颠覆化的改编，最后得以超越前作。
当然，受到创作者经验、技术和投资等因素的制约，翻拍的网络电影想要超越原版并不可能。可是在影片中却可以实现有一个或两个原创亮点，让观众感受到新鲜。进而使得他们在部分地方认可作品，形成口碑传播。

随着一些经典IP已被部分创作者大为开发、网络电影在制作上的日渐发展，加上部分创作者愈发有自己的想法。较之以往，近两年诞生出了很多原创剧情的作品。例如4月底公映的《民间奇异志》和5月中旬公映的《扶桑有狐》。
无独有偶，两部作品都是取材自《山海经》。同时盘点其他原创剧情的网络电影亦可发现，在大热IP之外，传说、民俗与怪谈成为了网络电影创作者的素材首选，这种素材的原型通常呈现两极化。不是像《山海经》这样异常博大，就是像《猫脸老太婆》这样短小且碎片化。

因此，对于在它们之中取材进行创作，只能摘取个别元素，没有完整的故事线可以拿来借鉴。而想要将这些元素运用得当，并且制作成观众喜爱的作品，需要创作者找到用户的视觉需求和精神需求，配合自己的思想表达，自行填充丰满的剧情。
以这个角度看，《民间奇异志》和《扶桑有狐》都是同样的拍摄模式，而且均用到以“妖怪”喻人的表达形式。但是在具体执行上，二者有很大差别。
首先是故事背景，《民间奇异志》影片将背景选在了一个架空的历史王朝，《扶桑有狐》的设定为天、人、妖的传统三界模式；其次是角色设计，《民间奇异志》为了呈现“民间”的江湖感，采用了群像模式，主要角色多达近十人，《扶桑有狐》则聚焦于一个男主角和三个女主角，算上辅助角色也不到十人；第三是“妖怪”形象，《民间奇异志》运用了大量特效，以《山海经》的描写设计CG建模，而在《扶桑有狐》中，妖怪就是主角，几乎都为人形。