《兰心大剧院》：历史的“情欲化”重构及其缺陷(2)

熟悉“二战”历史的观众明显可以看出，影片的主要情节是虚构的，这与镜头影像努力营造的真实质感大相径庭。从剧情上来看，《兰心大剧院》是对“二战”历史的重述和消费。当然，以“二战”为背景的故事片并非不可以虚构，关键是要在叙事上符合逻辑，既生动曲折，悬念迭起，又能够令人信服。但是，《兰心大剧院》以“情欲”力量重构历史时，在叙事上却是捉襟见肘，破绽百出。例如，日军偷袭珍珠港的计划属于绝密，上海方面的日军并不参与偷袭行动，为何还要专门派人去上海告知新的密电码？古谷负责传递密电码，身份既特殊又重要，到上海后为何没有住进日军重重保护的地方，反而下榻人员鱼龙混杂的华懋饭店？于堇已经让白云裳去兰心大剧院通知谭呐第二天见面的地点了，获得新密电码后为何还要亲自赶往兰心大剧院？难道是刻意要与“戏中戏”的剧情保持一致吗？
这些情节上不合逻辑的地方，都成为影片难以自圆其说的叙事漏洞。
由于上述叙事缺陷，影片女主人公的形象没能很好地树立起来。一是于堇向休伯特隐瞒新密电码的缘由没有交代清楚。在原著小说中，女主人隐瞒新密电码是为了让美国参战，使战局变得对中国有利。而电影中并未提及这一点，人物动机似乎变成了对休伯特长期控制的报复，爱国主义精神没能彰显出来。二是影片过于偏爱女主人公，不断在她身上“赋魅”，使片中的很多人都折服于其强大的情欲魅力。同时，以演戏为主业的于堇，不仅精通催眠，还擅长枪械射击，击毙日本专业枪手，摇身变为“超级女侠”，显然过于夸大了女主人公的能力。三是于堇明知倪则仁被杀是整个计划中的一环，仍按照休伯特的要求将倪则仁带出日本人关押地，在倪则仁死后也没有流露出丝毫哀伤情绪，只是执着地寻找谭呐，未免显得有些喜新厌旧。这样的处理，使于堇的形象很难被观众认可，也很难与其产生同理心和情感共鸣。
《兰心大剧院》体现出娄烨试图向主流电影靠拢的努力，然而受以往文艺片创作“惯习”的牵制，陷入了主题与叙事、艺术表达与商业诉求相分裂的尴尬境地，折射出第六代导演的转型之困。
（作者系兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院副教授）
来源：光明网