《妖猫传》中国电影(2)

杨贵妃的绝世美艳、马嵬坡的生死不明，既是中日文化交流的佳话，亦给了两国人民无限遐想的空间，而这正是日本奇幻文学作家梦枕貘创作《妖猫传》的原著小说《沙门空海之大唐鬼宴》的源头。曾先后十多次到过中国的梦枕貘一直对中国文化、特别是唐代历史格外感兴趣，还亲赴西安取材，于是就有了这部将空海、李白、白居易、阿倍仲麻吕、唐玄宗、杨贵妃、高力士、柳宗元、韩愈等历史真实人物融合在一起的小说。熟悉梦枕貘的观众都知道其另一部著名的小说《阴阳师》，在他笔下的平安时代是个风流典雅却又黑暗的时代，而《沙门空海之大唐鬼宴》也有类似的风格。

那么一个中国导演会采取怎样的方式讲述一个日本作家眼中的大唐故事呢？尤其这位导演还是争议颇多、既能拍出《霸王别姬》，也能拍出《无极》的陈凯歌。抛开他曾说过的「十年内，可能没人看得懂《无极》。」不谈，若是粗略地给陈导定性的话，大致上是一个叙事能力稍嫌不足、但对审美有苛刻追求，且有着独立价值观的文人型导演。陈凯歌的优缺点是比较明显的，而且通过对比可以发现，由他亲自参与编剧的作品大多评价不高（《无极》、《赵氏孤儿》、《道士下山》），而剧本由他人操刀的作品则反之，因此他把《妖猫传》的编剧重任交给了资深编剧王蕙玲和原著作者梦枕貘。有了靠谱的编剧托底，陈凯歌便可以放心地投入到别的事务中去。比如——为一部电影造一座城。这已经不是他第一次这么干了，作为导演界出了名的「建城狂魔」，从他在拍摄处女作《黄土地》时花了几个月在山上修了一条路就能看出端倪。
后来拍《风月》的时候与上影厂合作搭建了车墩影视基地；拍《荆轲刺秦王》的时候在横店造了秦皇宫；拍《赵氏孤儿》的时候在象山建起了春秋战国城；而为了拍摄《妖猫传》，他的团队历时六年时间花了16亿在襄阳打造了一座美轮美奂的唐宫，连梦枕貘在探班之时也被里面的场景感动到落泪。当然，这些投资离不开当地政府和企业的赞助，并且城池宫殿在拍完电影后成为了影视基地，既可服务于其他影视项目，也能为当地的旅游业贡献增长点。不过对于陈凯歌而言这并不重要，重要的是为了追求真实感宁愿耗资耗时修造唐城、挖坑种树待其生长，而不轻易采用电脑特效的态度。他的美术团队从传统文学、绘画、雕塑、舞蹈中汲取养分，贯穿在唐城一草一木、一砖一瓦的设计中，塑造了一个神形兼备、具有东方韵味与诗意的大唐幻境。没有这座真实的唐城，也就不会有陈宅、皇宫、胡玉楼、花萼相辉楼、青龙寺里的一幕幕大戏。