《悬崖之上》最大的败笔：主线剧情和人物目标严重脱节(2)

此外，《悬崖之上》的好看，还来自于张艺谋在传统视听层面的掌控力，积雪齐腰的茫茫雪林、漫天飞雪的大街小巷、冰冷肃杀的氛围贯穿了全片儿。
而这种冷不止在天气，还在于极端环境下撕裂异化的人心，四位特工如同走在悬崖之上，，一寸即深渊，火车上的踱步、眼神和回望，肢体动作叠加的这种紧张感以及狭窄巷道中的追逐、厮杀，节奏和紧张感拿捏的刚刚好。
当然，一大部分要归功于张译、于和伟和倪大红等一大批实力派演员的精彩演绎。

事实上，从2000年以后，出除了一部《风声》，国内大银幕就很少看到精彩的谍战大片，因此，《悬崖之上》的出现也非常难得的填补了国产碟战片这个类型多年来的空白。
有人会把它和《风声》作比较，实际上，《风声》是小空间里面的死斗，强调戏剧性的精密布局，但是《悬崖之上》更加注重故事整体的一种电影感。
在特殊时期，暗潮汹涌的氛围中搭建了一个厮杀角逐的生死场，两种不同的思路，但是各有千秋。

张艺谋导演的《悬崖之上》，也是他对自己电影类型和叙事方式的一种突破。通常我们提到张艺谋的电影就想到什么呢？高饱和、强烈对比度的浓郁色彩，万箭齐发、千军万马的恢弘场景……
影像视觉的好看，张艺谋是容易做到了极致，但浓厚的的文艺片的传统和气质还是让他饱受“形式大于内容”的质疑。他作为一个文艺片导演，也长期陷入类型化转型怪圈。

人物脸谱化

作为谍战片，更应该凸显的则是个人的信仰与人性之间的冲突、挣扎和牺牲，此外，影片反派的塑造也非常的脸谱化。