每日聊影视,浅谈电影《过春天》(2)
2023-04-22 来源:飞速影视
如上所述,对于戏中主角佩佩而言,那就是那一 条蜿蜒于新界的广九铁路,每一天她都要乘坐这条铁路来前往港九上学,这就是脱离母体的具体化,她的实际意义的生活,包括上学,户籍,朋友,她的父亲,都在香港,她和她的母亲其实只有一种名义上的关系。但是,她仍然要回到深圳,她已经搭好的整个生活世界并不是她所寄居之地,在晚上,她要比脐带拉回母体,而在深圳,她不过是维持其生理需求罢了,所以,我们也能看到佩佩对母亲不瞅不睬,她的意识结构和她的身体一脐带 ,是完全不吻合的,因为她的生活场域不在深圳,她始终是一个外邦人。
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家庭仍然是一种普遍传统。黑社会称兄道弟,走水货的也- 样,这个其实是城邦的伦理的细化,其具体内容则是儒家伦理,拜关公就是灌输忠勇意识,但是,这种靠利益来组建的(家族),更加依赖的是尊卑等级一那就是话事人,其他兄弟要唯命是从。佩佩第一次经历这种完整的家庭结构影响,并没能看到其深藏的险恶,而且,这里的话事人是女性。花姐给了佩佩种家的温暖,她能赚钱,也有地方可归,她所处的空间多了一个母亲,以及闺蜜的男朋友,阿豪。这裡的家庭实际上是对于佩佩的心理缺失的增补,她下意识想拥抱家庭,正因如此,阿豪扮演的是一个类似于哥哥的亲人角色。
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明显,阿豪是溷乱的象徵,他一出场,戏剧的冲突立刻多了,这刚好是和佩佩相对。佩佩话不多,也不怎麼提出自己的意见,而阿豪多次帮助佩佩,最后铤而走险被花姐捉住,他的好斗其实是佩佩的未完成的主体性。因此,有些人说他们是暖昧甚至是爱情,这其实是立不住的。佩佩是游离于城邦的人,她其实没有父亲,父之名的作用在此是隐匿的,但是,她需要服从她的母亲(即使她母亲对她一无所知) ,而她的父亲和城邦根本不接受她。她为了建构自我,更需要去创造另-个空间,这其实是逃跑。她想和J0去日本,她听从阿豪的安排冒险,都是她的自我的呼唤。然而,家长是不会让自己的小孩乱走的,花姐亦然。阿豪一事实 上是佩佩的自我镜像,他要挑战秩序,正如每个年青人那样,阿豪的勇气是佩佩的潜意识所渴望的。面对子女的叛逆,家庭空间中的权力主i本一撕开含情脉脉的母亲面具的律法父亲 ,他要让年轻人接受严厉管教。
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