工匠徐克的独孤求胜｜《狄仁杰之四大天王》解(6)

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当然了，这些都是针对影片来说影片，其实从更宏观一些视角来看一下的，会发现《狄仁杰之四大天王》最大的不足之处来，那就是徐克驾驭故事的思想内核过于贫瘠。
上面说武侠片的最高峰是《卧虎藏龙》，在于它超越了武侠片惯有的打打杀杀，将故事的核心放到了老一代的李慕白与俞秀莲，以及新一代的玉娇龙与罗小虎之间的感情抉择之上，两代人对待感情对待生活的不同态度，不仅在影片中的大清时代如此，即便是当今，也依旧如此，这是一种超越时空的普适性的感情问题，具有浓重的人文情怀。不过，《卧虎藏龙》在当初刚刚上映时，在西方大杀四方，但在华语圈内并没有在第一时间内获得广泛认可。批评远大于赞誉，大家都觉得李安是在向西方谄媚，不值一提。随着时间的流逝，逐渐才发现了《卧虎藏龙》的独特价值。也因为，袁和平执导的续集《青冥宝剑》，尽管在细节上做的非常好，但因为没有一丝一毫的李安的情怀，重新沦为了江湖情仇，打打杀杀，以至于一败涂地，无论是西方还是华语圈，都没有得到认可。

在台湾导演届，李安的地位并不如侯孝贤高，而正是侯孝贤，也出手执导了一部武侠影片---《刺客聂隐娘》。侯孝贤的牛逼之处，在于他把一个唐人写作的传奇小说，在千年之后被充实了起来，整个故事不再是架空的，而是与唐朝的历史真实地勾连了起来，一板一眼，极具史学价值。唐传奇本身就是架空的小说，侯孝贤非要吃力不讨好地让其落地，这就是一个有想法有执念的大导的情怀。不仅如此，舒淇饰演的聂隐娘还有着个人恩怨与家国情怀之间的取舍难题，把个人选择投射到了国家命运走向上，使得聂隐娘的悲剧性身份更加突出，遗世而独立，一个人没有同类，演绎了史诗之下的悲悯。论起来，《刺客聂隐娘》的史诗性与《卧虎藏龙》的小清新相比，更具有价值。但可惜的是李安比侯孝贤更懂市场，他调用的资源就更具市场性，还把自己的影片拍摄的流畅好看，通俗易懂，更容易为市场接受，而侯孝贤则更偏向于个人表达，在可看性上差了很多，节奏过于拖沓，显得有些故弄玄虚，未能迎合市场偏好。