一个头部网大编剧的自白：3部电影9000块入行，很感谢网大(4)

方岚甚至举了一个极端案例，她跟的某个网大在拍摄过程中女主由于个人原因被剧组劝退，无奈最后只能设定为这个女主是“双面夏娃”会变脸，再由其他演员拍摄完成。
但方岚随即话风一转，她表示，因为网大的每一分钱都会尽可能花在制作上，这种务实、有效，都是被逼的。“就像如果父母家庭富裕，溺爱孩子，那孩子根本不大可能有危机感去尽力省钱。”
扎根近5年，方岚自认编剧行业学问太深，如果剧本以满分为算，她只能给自己打四十分，因为“剧本这行不做20年不叫资深”。她接着举例，就像一个普通人3天就能学会说相声，但如果要说好相声，可能是一辈子的事情。而“剧本也是一样，不可能每个环节尽善尽美，只能说相对合格，更合格，更好，永远做不到完美。”
“我很感谢网大，它培养了我”
方岚对于网大编剧创作的务实性还体现在，她认为，电影是导演的艺术，因为不掌握剧本版权，编剧只能是剧本的“后妈”——服务于导演、制片人、策划甚至文学统筹，完成他们的商业诉求，“作为编剧就是要能听懂客户说的话，并且把他想到的往深发展到他没想到的地方，最终给到一个更加分的东西”。
而她也自认学习能力很强。在方岚看来，大部分商业都是有套路的，自己擅长举一反三，“看一个电影能写好几个电影”，高产背后，方岚介绍，现在写东西基本不太需要灵感，“太依赖灵感，不是一个合格的商业创作者的职业素养”，而源源不断的创作力就来自源源不断的学习。
她喜欢李安，因为李安每种“类型都能拍好”，她也是写任何东西都有乐趣，都想写，“这是我的爽点，也是我对自己最满意的地方，你只要让我写我就感觉挺好的。”