《地球最后的夜晚》：毕赣的一场梦

告别了《路边野餐》之后，毕赣终于不再一个劲念诗了。至少在《地球最后的夜晚》中，真正意义上从罗紘武口中蹦跶出来的，也就这么一首玄之又玄的朦胧诗。
但毕赣依旧在造梦，造一个别人很难入梦的虚幻之梦，他把自我的境界又升了一格，变成梦中之梦，观众无法遥望、难以企及。

《路边野餐》
第一部长片走不进大众视野，第二部长片被噱头所包围，最终换来了市场的“唾弃”。有人说毕赣注定是属于小众的，他的魔幻现实主义，他的小镇乡村情结，他的长镜头与迷离诗，只适合在特定的情境供特定的人群享用。
期待着“一吻跨年”的情侣肯定理解不了吃苹果为什么会流泪，更对“伤心时要连苹果核一起吃掉”无法产生共鸣。大众化的审美只期待爆点，就像穿着墨绿色裙子的汤唯走进画面中，下一刻一定要有美极了的吻戏，这才能准确地戳中观众。

毕赣
毕赣哪里懂什么迎合市场，能把空镜头反复拍个遍的导演都有自己内心的哲学，《地球最后的夜晚》 依旧那么散乱、深奥、章法难循，在大部分人眼中电影成了催眠的利器，就像戴着3D眼镜的罗紘武一样，坐在影院的椅子上，大梦了一场。
只不过梦也有不同，罗紘武的梦叫不醒，观众的梦随时断。
而当我们走出影院，回过头来细想，那130分钟的故事，到底在表达什么？“看不懂”是必然的，只不过必然之中也存在偶然，既然毕赣成心不想让观众看懂，那么在他看来半梦半醒的状态是最合适不过的。