《地球最后的夜晚》：毕赣的一场梦(3)

罗紘武自身就是一个充满绝望的矛盾体，他无法逆转时间，更没能力改变现实，所以他只有逃进自己的梦中。
他希望那个陪他打乒乓球的小男孩就是白猫，他希望笑起来很美的凯珍就是万绮雯，他甚至希望顶着一头红发并且发了疯的女人就是他的妈妈，他围着那几间房子不停转圈，最终停在了会旋转的屋子里。
能谅解自己的只有从不停驻的时间，梦只是现实的幻影，隐蔽、逃脱、视而不见全都无用，毕赣把梦境与现实相互缠绕，又在主题的升华中透露出梦本质上的虚拟。人们可以选择生活的方式，但生活不管是苦痛还是欢歌，依旧还要前行。

借球拍起飞，在屋里旋转，扭曲的时间与空间中埋藏着罗紘武隐隐作痛的过往，他无法在现实世界得到精神释放，只有在梦里的迷宫肆意放飞。
毕赣自己也一样，在他自己的电影中，他注入“自我”，把想要表达的和意图隐匿的全部包裹起来，“直白叙述”是他不喜欢的方式，意犹未尽才令人心潮澎湃。
所以，梦的源头有精神的指引，一切才恰到好处。

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说起来毕赣很会玩概念，越形而上的东西他玩的越欢，他用一种不可捉摸的意境去拿捏情感，营造出特殊的氛围。不管是被称为“贵州王家卫”还是“凯里阿彼察邦”，他塑造出来的故事乍看空洞无味，但总在时间沉淀以后，才后劲悠长。
把浪漫主义替换成超现实主义，这是毕赣电影中最深邃的内核。《路边野餐》中令人惊艳的40分钟长镜头在《地球》中升级成近70分钟的史诗级长镜头，你很难想象调度出这么恢弘一笔的导演才刚刚拍出他的第二部长片。