《解放·终局营救》为什么如此尴尬？(2)

首先，它的尬尴体现在配置上。无疑，从影片的置景还有拍摄时代的场景还原度上来看，《解放》绝对投入不少。据悉，影片为了打造出历史感并还原战争时期场面，无论是从造型、道具还是美术置景等方面都处处有所讲究，甚至还建造了一座天津城，搭建了解放桥、屋顶群、下水道等一系列当年老天津城里的标志性建筑。再加上激烈的战争场面营造，以及陆战、水战的内容拍摄，影片可谓称得上大制作。
但从导演和演员的配置上来看，导演和主演周一围、钟汉良虽然具有一定的知名度，在电视剧领域举足轻重，可对于电影来说，这样的导演、演员阵容并非是大制作应有的配置。和刘伟强执导的《中国机长》、李仁港担纲导演的《攀登者》以及由陈凯歌、徐峥、宁浩等头部导演一同执导的《我和我的祖国》这样主旋律影片相比，《解放》显得相形见绌。
影片的内外配置不协调，已然让影片有所失控。
而影片脱离观众的故事，以及“大制作”下的小格局构成了《解放》的另一个尴尬。
原名为《解放了》的《解放》，改名源自影片故事的格局太小。虽然讲述的是发生在1949年解放时的故事，但聚焦的却是几个小人物的纠葛，在特殊历史背景下放大了小人物的个人情感，致使身为主旋律影片在传递更大的价值观时被稀释，使影片的故事远不足以支撑起《解放了》这样宏大的名字，所以改名有一定的道理。
但头上的大帽子容易摘掉，《解放》的本质却难以改变。像《我和我的祖国》《中国机长》等主旋律影片，他们和观众都产生了很强的互动、共颤，观众在影片中有的找到了身份认同，有的则感受到了国家的进步，而《解放》却距离观众太远，难以达成共鸣。

大时代，小人物，《解放》营造出来的浓重年代感，还有发生在遥远时空里的小故事，在处理上都未做到和当下有所牵连，导致观众严重脱节。这是《解放》最终上映后表现不达预期的主要原因。
2、受众的严重错位