《解放·终局营救》为什么如此尴尬？(4)

《解放》的观众性别比例
有着大场面战争戏的《解放》，没有吸引到更多男性观众，说明它的类型属性概念并不强。而女性观众选择观看此片，则得益于演员对于女性观众的号召力。特别是钟汉良，他的号召力虽然和肖战、易烊千玺这样的顶级流量相比不可同日而语，但他本身的粉丝粘性其实一直都在。
不过，无论是钟汉良还是周一围，这些演员本身和战争类型影片的形象重叠度并不大，或是说不相匹配，对该类型拥趸者产生的吸引力不足，观众对其难以信服，难以达到像吴京、张涵予、张译等参演的该类型影片的效果，从而最终让观众在选择影片时产生混乱，定位不够明晰。
由此，观众的错位导致影片票房不理想，最终致使《解放》难以在市场立足。
3、主旋律到底应该怎么拍？
让观众够得着。
《解放》最大的失败在于与观众的距离拉得太远。让观众没有参与感的影片，是缺少市场追捧的。如今，很多主旋律影片的成功便在于非典型性主旋律的商业化操作，即按照商业片的逻辑去创作、推广和营销。
《中国机长》《我和我的祖国》以及《攀登者》等今年上映的主旋律影片之所以票房能够达到10亿元以上，很大程度便在于内容上和观众产生的强烈共鸣，还有商业化运作的强效作用。
其中，不久之前票房刚破31亿元的主旋律影片《我和我的祖国》，它是今年主旋律色彩最重的影片，它的成功除了选择和《建军大业》《建国大业》《建党伟业》等影片一样重用明星，让观众在观看影片的同时还可以“数星星”之外，最重要的是它在故事上终于脱离伟光大的角色，让明星不再扮演大人物，而是去饰演我们身边再平凡不过的小人物，就此拉近了与观众的距离。

在此基础上，《我和我的祖国》还将陈凯歌、管虎、徐峥以及青年导演文牧野聚集在一起，让他们根据自己所擅长拍摄的影片类型进行发挥，物尽其用，最终集行业老中青的全体之力为祖国庆生，达到了很好的市场效果。