《你是凶手》复杂的形式简单的故事(2)

在影片《你是凶手》中，片中的男主是以离职警员的身份去查案的，这体现了一种“草根”的执着，是他与过去失败生活的一次角力，同时，在他的前期调查过程中可见，男主对自己的能力深信不疑，两次被凶手逃脱都用了同样的“就差一点点”。
因此可见，他并不认为凶手的逃脱是自己能力上的问题，反而要抓住凶手，并以此来证明自己的高超断案能力。
男主与女主的组合，实际上构成了两个失意人之间的羁绊，颇有几分底层叙事的意味，在男主准备放弃案件，准备烧掉作为线索的女孩照片时，天降大雨，保住了照片的完好。从此处可见，影片《你是凶手》其实在暗处隐藏了宿命论的意味，并以此为前提，将男女主角呈现出了捆绑式存在，二人无法脱离，互相成为完成夙愿的保障，并被陷入共同的宿命之中。

《你是凶手》这部影片在节奏的处理上丧失了应有的张弛有度，故事叙事过于强调刺激感，另外借助了有意加入的悬疑特征和非线性叙事，这使得影片在呈现上稍显杂乱。摄影师出身的导演似乎过于追求美学，而忽视了合理的情节调度，造成了一定的用力过度，这导致了影片的情绪外溢，过分的感染了受众，影片的叙事成为了一种外在的情绪附加力，强烈的压迫感和仓促的催促正应证了蒙太奇学派那为人诟病的情绪控制。
《你是凶手》这部影片只能说是做到了影片单线程的输出，只有输出的行径导致了故事情节过分挤占了受众的思考空间。但从另一方面来看，导演利用其摄像能力展现出了蒙太奇思维中的一个重要精髓，虽然没有做到张弛有度，但是最大化的刺激情感，也不失为一种可鉴的叙事方式，但重点就是，这种叙事方式决不能被置于全片，而只适用于某些片段。