《你是凶手》复杂的形式简单的故事(3)

另外，在人物塑造上，上文提到的特征也是存在的，影片中的所有人物都被塑造成情绪外泄的机器，呈现出一种有动无静的态势，也颇像话剧式的情绪表达：每个人都在嘶吼，并用脸上的焦躁不安，放大了一系列负面情绪和急躁感，通过这种方式，大量的叙事空间被挤压并融合在了一起，故事的体量其实变成了压缩后的形态，而其中蕴含的某些细节和设置虽然存在，却已不再另人重视，而只是转眼即过，所以这是有利有弊的，利处在于情绪的渲染，和满足剧中人物以牙还牙以眼还眼的不安与复仇，弊端则在于，其实影片是有相应的铺垫与细节的，但却因此被大多数受众忽略，使得故事的呈现变得迷离而无逻辑，因此可以说，导演很冤，但这是他自找的。

最后，是关于影片中人性的浅显解读，《你是凶手》中的两位绑匪都有着来源于悲惨生活的犯罪动机，一个因为女儿得病无钱医治而成为绑匪，另一位是为了在临终前完成复仇，所以可以说，这皆为人性之恶，是彼此之间的恶意，但它的起源却又是来源于亲情，这其实印证了生活中的一个道理，不管你动机是否出于温情和善意，但行事方式的错误，仍旧会导致悲惨的结果，为了自己或自己的亲友去伤害他人，从而招致他人的复仇，最终受到反噬的便是那些你最重视的人，这样看来，《你是凶手》这部影片在犯罪片的外表下埋藏的是最简洁的善恶有报，并在一定程度上美化了复仇。区别于宗教意识中的善恶有报的是：人为和天为的区别，但讽刺的是，天为即为神谕，但人为，却注定是恶念。