小剧场吕剧《归·源》:吕剧创新发展的一次可贵探索(2)
2023-04-23 来源:飞速影视
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一出思考应多于掌声的戏
《归·源》共分五幕,分别为行刺、追凶、究根、诘问、痛归,五幕之间可谓环环相扣,悬念迭生,如抽丝剥茧,最终使真相水落石出。但其中的戏核却是第四幕诘问,这一幕将主人公内心关于法与情的撕扯推向了极致,同时也是他对自我身份的一次重新认定——我是谁?我是徐继祖还是苏秦?这犹如将主人公置于火堆上蒸烤,使人物形象的张力达到了最大化。与此同时,观众似乎也跟着主人公经历了一场自我幻觉术——真乃人生如梦,梦如人生!人性本源何在?又何以归源?
就整体观感而言,我的一个突出印象是,这是一个思考应多于掌声的戏。戏剧可以从故事到故事,以小见小,也可以从故事上升到隐喻的层面,以小见大,从而具有一种形而上的意义,《归·源》显然属于后一种,这也是我更欣赏的一类戏剧。当然,意义不可单一化,概念化,绝对化,最好有留白,给观众留下思考的空间。这类戏剧最忌讳的是作者直接跳出来作“演后谈,”而高明的作者总是隐于人物和故事后面,因为他知道,形而上的意义应该是由血肉丰满的人物和生动有致的故事支撑的,应该是观众切身感受到的,是由剧情水到渠到引出的。应该说,《归·源》比较好地做到了这一点。
从剧场效果上讲,很多创作者希望掌声越多越好,剧场气氛越活跃越好,这当然是可以理解的,比如,有的喜剧把“从头笑到尾”作为宣传的重点和成功的标志,有的悲剧提醒观众带两块手帕,一块湿了,换另一块,这也不能说有什么不对,但一个开放包容的社会应该给各种戏剧风格以呈现的空间,比如一出安静的诗意荡漾的戏,一出尽量让观众保持安静,留有思考空间的戏。像《归·源》这类戏,我倾向于认为,剧场气氛还是“冷一点”好,不那么热闹为好,让观众思考多于掌声,反而是它的成功之处。当然,小剧场的环境要求观众保持安静,以免干扰演员的表演,那是另说。
值得一提的是,剧中徐家的仆人清月是一个很有意思的角色,他跳进跳出,既是剧中人,又像说书人一样对剧情作各种评说,这个人物的出现,在观众和剧之间起到了一种间离效果,并有助于带动观众对人性、人世和人生的思考。
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