文艺评论｜成为惨案的《尼罗河上的惨案》(4)

这部电影给出的所有画面都是放大的，不节制的。波洛坐在吉萨金字塔下喝早茶，从他的视角看到的金字塔是被放大的。船行尼罗河上，观众和剧中人一起看到的阿布辛白神庙也是比实际比例更大的。一次又一次，导演试图用“大于实际”的画面来制造粗暴的冲击力。在实地拍摄完全可行的前提下，影片中出现的尼罗河两岸风景却使用夸张的数字技术，制造出宛如电子游戏里浮夸宏大的场面。

一种直接的、粗暴的观感，支配了整部影片直观的视听，也主宰了影片的剧作。导演和编剧几乎是无视语境和人物个性，把时髦的族群平等、性别政治、社会运动的口号打包进剧情，这效果比原作中那个内心毫不真诚的牛津毕业世家子更荒唐。熟悉原作的观众或许能在观影过程中找一点“连连看”的乐子，在被改得面目全非的角色身上寻找他们各自的原型。至于没读过小说的观众，大概要误会《尼罗河上的惨案》是一本填鸭了正确口号、正确观念的蹩脚故事会。有观众说，看到“神奇女侠”加朵戴着蒂凡尼钻石项链演林奈特，内心咆哮：“姐姐真美。可是求你别演了。”这不是开玩笑。
导演兼主演的肯尼斯·布拉纳给电影加了一段波洛的战场创伤经历作为前史和楔子，也许，他的这些过剩的表现欲从一开始就注定了《尼罗河上的惨案》会成为真正的惨案。小说结尾，阿加莎感慨了一句“重要的不是过去，而是未来。”可惜2022版《尼罗河上的惨案》更多勾起我们对过去的回忆，而未来是不明朗的。
作者：柳青
策划：邢晓芳
编辑：周敏娴
责任编辑：王彦
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