诗意的消解与重构，评电影《像鸡毛一样飞》(2)

就像在本片的中间部分，方芳看到了欧阳云飞写的诗被刊登出来了，并且被安置在路边的展示台里，她十分开心，想要将这份报纸拿去给欧阳云飞看，在这个时候，天是漆黑的，导演除了给方芳的面部打上一阵自然光之外，几乎没再安置光源，拍摄身体时，用的也是剪影。但等到方芳打碎了玻璃，拿出报纸转身奔跑对时候，导演将一束米白的顶光自上而下打下来，为她照亮了身边所有的建筑，与之前的昏暗形成了鲜明的对比，突出了方芳此时内心的喜悦，但紧接着，光越来越亮，在即将达到一个峰顶值时，骤然全灭，只给方芳打上一个轮廓光，且光线偏蓝白，带着观众们回到冷静中，之后再随着方芳的步调，一步步加强光源，最终留下一束光线照射在方芳头顶。这是一个十分舞台剧的打光，追求极致的戏剧化与视觉冲击，在这里，导演赋予了光影以一种情感操控与叙事性，让观众能跟随着光影的强弱去探究此时人物的内心。
同时，这样的光影也契合着本片浪漫又荒诞的基调，让这一段奔跑本身就蒙上了诗化叙事的破碎与旖旎。

之后来看本片的画面构图。可以说，孟京辉导演将他对于诗意的解构都藏匿在了本片的构图上。无论是对消解充满的失落，还是对重构蕴含的信心，他始终将这些解读与情感散落在了一张张或是荒诞或是奇幻或是美好的构图中，借由此将不可捉摸的人类情感实质化，同时展现出自己的观点态度表达。
譬如在影片前半部分中，欧阳云飞来到程小阳的黑鸡养殖场，程小阳站在一大片黑鸡中，伸手冲着欧阳云飞打招呼。在这里，导演的采用了一个对角线构图，却很罕见的没有将两位主人公放在被对角线分割的两侧，而是将两人安排在了一条直线上，让两人在视觉上成为构图中那一根看不见的斜线。在这里，导演想要解读的是对诗意消散的无奈与追忆，他让曾经是诗人的程小阳站在黑鸡里，又让自称会一辈子写诗的欧阳云飞站在黑鸡圈外，却与程小阳成为一条直线，这也便是在暗示着欧阳云飞不过是个“伪诗人”。两人看似追求不同，本质却殊途同归。
但在拍摄方芳独处的段落时，虽然导演照样让方芳走路时的线路成为了一条斜线，大体上采用的还是对角线构图，但却并没有让方芳分割道路左右，反而让她与天上飞过的飞机呈水平构图。在这里，导演展现的是对诗意未来的展望或是说期待，他于是便用飞机与方芳的构图位置关系来暗示她才是那一个追求着梦想，充满着纯粹想法思考的“真诗人”。