豆瓣9.2《触不可及》，法式人文精神，跨越阶层鸿沟的灵魂救赎(3)

叙事学理论最早发源于弗拉迪米尔·普罗普，在法国结构主义影响下得到了迅猛发展，并被托多罗夫命名为 “叙事学”。巴特《叙事作品机构分析导论》、 布雷蒙《叙事可能之逻辑》以及格雷马斯的《结构主义语义学》，三大著作被认为奠定了叙事学的基础。
法国结构主义叙事学代表人物热奈特著有《叙事话语》，在前辈基础上，一举把叙事学提升到了新的高度。后期，经典叙事学受到了后结构主义理论的挑战。直到1997年和1999 年，戴卫·赫尔曼两次提出了相对于结构主义叙事学的 “后经典叙事学”，为叙事学的发展打开了 新的一页。
后经典叙事学以寻求新的学科范式为特征，反映了 “新兴技术和方法论”，跨越了 “文学叙事的局限”，表现出对 “新兴媒体和叙事逻辑”的兴趣。
“叙事学是指叙事组织的话语、文学、编史学、绘画、电影以及其他领域的任何主要方法。”事实上，早在1966 年，巴特就认同了这一观点，只不过偏执于从结构主义文本分析的经典叙事学长期以来忽略了叙事学与电影的结合。
但幸好，在这部法国电影中，我们看到了叙事学和喜剧电影的完美结合。
2） 电影清晰的叙事线索
《触不可及》既然没采用好莱坞大片那种久经沙场的成功模式，想叫好又卖座，只能把而故事的叙述发挥到极致，寻求突破。
1、 叙事的主体和真实性
从叙事主体角度来讲，电影采用第一人称手法，叙事者是两位主人公黑人德瑞斯和白人富翁菲利普，而受述者则是观众。
从真实性角度来看，“由真实故事改编”在影片开端就有所展现，结尾真实原型人物出镜，更是对此加以呼应。但也因为故事真实，电影的叙述必须和故事达成完全一致，观众不再需要揣摩故事发展，也不再允许导演和编剧发挥过多的夸张艺术想象，但也意外拉近了叙述者与受述者的距离。
电影用这样亲切的口吻来叙述，把日常又珍贵的人类情感，深深印到了每一个观众心里。
2、叙事的三要素
根据热奈特的叙事学理论，我们可以将叙事分为三部分: 时间、语式和语态。
<1>时间顺序很好理解，就不做赘述。从形式上，也分为倒述和预述两种形式。《触不可及》采用了预述的方式，毕竟在影片的最开始我们就知道了两位男主结为好友。但导演为了保留悬念，增强电影精彩程度，从故事细节上下了功夫，突出了两男主身份和地位的反差，把两个主人公的真实命运隐藏。