胸有朝阳化冰雪迎来春色满人间(5)

2.贺龙元帅提出：“杨子荣不是有匹马吗？京剧里骑马上山会比踏雪上山更好看”
杨子荣智斗土匪，活捉匪首座山雕的故事，无疑是曲波《林海雪原》中最为精彩的段落。而这段英雄传奇，后来也被二次加工，完整记述到现代京剧《智取威虎山》之中。1958年春，上海京剧院的几位演员在观看了焦菊隐编导的话剧《智取威虎山》之后，对于能否将其改编成京剧进行了热烈的讨论。他们决定说干就干，并由黄正勤、李桐森、曹寿春拟定了一个提纲，分头各写几场，没几天就把本子编了出来。他们的创作活动，得到了院艺术室主任陶雄的支持，他特派编剧人员申阳生“驰援”。很快，申阳生就把各人写的草稿整理成初稿，随即开始排演。1958年9月17日，上海京剧院的《智取威虎山》在中国大戏院正式公演。
1963年，为了准备在北京举行的全国京剧现代戏观摩演出大会，上海京剧院院长周信芳提出对《智取威虎山》进行加工修改，指派陶雄、刘梦德对剧本进行修改。为了加强这部京剧的现代气息，经上海市委同意，剧组从上海电影制片厂调来了老导演应云卫任导演，并投入排练。《智取威虎山》的第二稿在结构上保留了1958年演出本的基础，仅删去了定河道人的情节，在压缩个别反面人物戏的同时，稍微加强了杨子荣、少剑波的唱念做打，从整体上来说仍嫌粗糙。后来《智取威虎山》剧组赴京参演，在学习其他剧目众多长处的同时，获得了不少修改建议。如毛泽东在观看演出后，就提出了“加强正面人物的唱，削弱反面人物”的指示。为了落实这一指示，演出大会结束后，上海代表团在京延留了十来天，专门听取意见。尤其为了加强对当年剿匪斗争生活的认识，团里还请来作者曲波和他的爱人以及当年的战友孙大得。
他们为剧组热情、生动地讲述了杨子荣的战斗故事和牺牲经过，以及他们当年剿匪的经历。这些真实战斗生活的介绍，对《智取威虎山》进一步的修改提高帮助极大。
1965年3月，在上海市委直接领导的“戏改”小组统一规划下，剧组在创作上充实了力量。在此过程中，该剧的演出阵容也作了很大调整。唱念做打极其繁重的杨子荣，改由童祥苓扮演，少剑波由沈金波扮演，贺永华饰演座山雕。
真正使《智取威虎山》有了后来样板戏雏形的是观摩演出大会后的第三次修改。在上海文联和部分解放军高级将领观看该剧后召开的两个座谈会上，编剧又吸收了不少好的建议。作家吴强、芦芒、魏金枝等不约而同地提出，剧本应该适当表现出军民鱼水情的关系，加强杨子荣及解放军小分队与群众的密切联系。正是根据这个建议，编剧增加了第三场杨子荣到深山访问常猎户父女的戏。这才有了女扮男装的小常宝控诉土匪罪状的唱腔，从而弥补了全剧无旦角唱段、音乐色彩不够丰富的缺憾。此外，贺龙元帅看戏中曾提出：“杨子荣不是有匹马吗？京剧里骑马上山会比踏雪上山更好看。”由此恍然大悟的编剧在杨子荣“打虎上山”一场中，结合传统京剧的以鞭代马的身段表演，添写了“马舞”。之后，为突出小分队群像，重新设计了“行军”“滑雪”等舞蹈和最后的“开打”。1967年，就在八个样板戏首次聚集在北京会演期间，毛泽东又一次出席观看了《智取威虎山》，并就杨子荣“迎来春天换人间”的唱词，提议改成“迎来春色换人间”，成为点睛之笔。