人生航标今何在,《百鸟朝凤》一曲终，悲凉又必然消亡的结局(3)

但镜头与镜头之间的组接倒更像纪实电影，不是因果连接，而是生活逻辑，复原了一个现实空间的过程，长镜头塑造场景氛围加上顺序的剪辑，朴实的农村取景加上发灰的色调，使得整部影片视觉冲击就像白开水一样，以淡淡的叙述，淡淡的切换来完成对整部影片的塑造。
影片采用去方言化，扩大了观众面，减弱了亲切感，但是由于影片注入了导演的对西北土地的热爱，片子中也可以感受到对人、对物满满的爱意，是创作者独特的情怀，让影片充满了满满的温情。

长大成人的游天鸣，面临的是唢呐在被时代淘汰的边缘，从以前唢呐匠万人敬仰的地位，变成了无一人愿意学习的境地，正如吴天明导演一样，处在被淘汰的边缘。
在西方文化多样发展，商业浪潮不断兴盛的境况下，他的心境发生了一些变化，对于电影的题材选择，除了钟情于西北土地，对跟自己同样境遇的底层手艺人产生惺惺相惜的感受，并用现实主义的手法把人物影视化。
这样一部题材老旧、风格平实片子，没有明星效应、精品包装、营销手段的带动，无论是《百鸟朝凤》这部影片，还是吴天明导演被大家遗忘也变成了情理之中的事情，商业电影的成功就是受众需求变化的体现。但是吴天明导演对于电影事业所表现出来的匠人精神是值得我们尊重的，也应该尊重注入他热血的影片。

打造面子工程
一切皆流，无物常在。
赫拉克利特说：人不能两次踏进同一条河流，肯定了运动的存在，时代在变，标准也变，量化的时代，我们用数据说话，用质量取胜。