从体育角度来看《烈火战车》，赏析撒切尔时代背后的奥林匹克精神(4)

韦兰早期的剧本中明确批判了大型企业和民族主义主导奥运会这种情况，他在电影开头设计了一个过去与现在的鲜明对比，用受到国家控制的东德成功者们来体现奥林匹克精神的顺覆和破坏。
但是由于这部电影并非说教类电影，因此电影将这一对比进行了更加含蓄的设计和表现。
1924年的巴黎并非仅仅怀旧和幻想不可能再回到过去，但1924年的巴黎奥运会巧妙地在过去和未来之间保持了一种微妙的平衡。

正如明内利的音乐剧《火花银树》中所展现的场景，马车和新发明的汽车和谐地共存在同一幅画面中，虽然前者显得有些陈旧过时，终将被后者所取代。

现代体育与国际竞争

在1924年的巴黎，利德尔明确的业余性、亚拉伯罕的“职业化特点”、美国的多教练指导训练和林赛贵族特权的轻松潇洒多种情况并存。

虽然第一种和最后一种情况注定必将消失，但是影片中专业教练墨索比尼被从球场中驱赶出去这一幕既批判了业余准则的僵化，也代表未来的专业性力量在此时仍然受到一定的制约。
那个时代既接受对于当代世界极端业余精神的批判，也认可亚拉伯罕越界的行为，从不考虑未来可能造成怎样的后果。

结语