兼顾学术与市场！中国嘉德秋拍现当代艺术之夜逾5亿元佳绩收槌(10)

1998年，对王怀庆来说也是特殊的一年，这一年，纽约古根海姆美术馆别开生面地举办了一场“中华五千年展”，全面梳理了中国艺术的传承与发展，在西方世界掀起波澜，王怀庆以《夜宴图》受邀参展，并凭借对传统极其深刻的理解和创造性诠释而大获好评。随着作品得到国际艺术界瞩目，王怀庆愈发在创作中表现得自信和圆融，先后完成了《门》、《金石为开》等佳作，从中可以明显看出早期错综复杂的明式家具结构已经不见，王怀庆以更大的画幅和近乎抽象的方式来探索空间上更精炼、大胆的东方表达，气魄非凡。
从题材来看，作品《门》是王怀庆前期有关民居题材创作的自然延伸。画家在《三味书屋》（1986）、《有一扇到另一房间的门》（1990）等作品中表现过门这一意象，但着墨并不多，仅仅将门做平面化的简单处理。而到了《门》中，王怀庆有意将一座双扇漆制大门进行了放大，或者说还原，让观众面对作品就犹如站在一扇真正的大门前。
此作画面中的大门通体设色浓黑，左右两扇门的表面附有极为复杂肌理效果。王怀庆利用画刀，以剖刮的方法制造颜色的亮度，刮下上层颜料，使内层的墨色曝露出来，并藉透明和不透明的手法，使得底色与上层颜色融合，进而显出光线的远近、密集之效果。回到《门》的画面，我们便会发现，左右两扇的门面一明一暗的色调，以及由上及下逐渐开放的门缝，使得平面的大门仿佛正在缓缓开启，光线从门缝中溢出，照亮了右边的门面。从哲学的角度审视，《门》的形式构成指示出了王怀庆走的是一条“极高明而道中庸”的路：在平面处理中见出空间的深度，在具象表现中见出抽象精神，在感性错觉中见出理性的原则，在西方的表现技巧中见出东方的文化内涵。
在风格来看，《门》虽较为接近美国的色域绘画，但其趣味却无疑是纯东方的。他有意通过大面积的墨色色块排除了传统墨线的“写”的效果，用接近于西方硬边绘画来表现“门”这一木制主体，赋予其硬度、密度与实体感，随后用刮刀在其表面刻画了极为细密且富于变化的细节，营造出了一种沧桑、斑驳的肌理效果，继而唤起了一种深沉、含蓄的情感基调，极富东方艺术的人文色彩。色彩本是油画的优势，摒弃色彩而只用墨色，正是要获得一种与传统审美意识相联系的单纯效果。吴冠中对此曾如此评价：“作者竭力发挥‘黑’之威慑力，强调黑与白的交织，推敲肌理的铺垫，经营无声有序的生存空间，以孕育童心”，可谓恰如其分地点出了王怀庆的创作理念。
Lot 1566 袁运生 1996年 搏 油蜡、色彩、蛋、墨、麻纸