专访｜《铁道英雄》导演杨枫：小切口、大格局的日与夜(5)

高炉泡澡澎湃新闻：作为这部电影的“一把抓”，你如何设定整部电影的美学风格，能否介绍下？杨枫：电影是今年年初开拍的，在东北铁岭、调兵山搭的车站的景。我的镜头不是放在整个临城（枣庄，民国时称为临城），村、庄、舍观众是看不到的，都被大雪覆盖。镜头就聚焦在火车站和周边的大街以及棚户区，呈现一个工业小镇的面貌，当地就是煤矿业。同时作为日军当年的交通枢纽，掠夺的物质从这走，军用物资从连云港上岸，也要从这过。如此构建了这里的日与夜。
为什么只写冬天，有些观众看完电影觉得，怎么这个环境像是东北啊？其实我本人是济南人，山东过去是很冷的。而且我考察过山东的史志和县志，上世纪30年代山东遭过几次大雪，主要集中在鲁西南一带，能长达一个月都不停，这个没有夸张。如此，泥泞的黑地，路面上的煤渣和着工厂的机油，往上是漫天的风雪，这样确立了影片黑白的影调风格。
《铁道英雄》是彩色的故事片，也有黑白的调子。铅色的阴云，远远的烟囱冒着黑烟，井架林立。沿着铁路线，钢铁巨龙呼啸而过，始终是这样的一个画风，迥别于之前那种土黄的色调。电影美学方面我是这样锁定的，然后就和美术去谈的是哪些东西绝对不可以在电影里出现，比方说粉色红色橘色和跳跃的颜色这次都不要出现。

铁道大队出击澎湃新闻：讲讲片中人物的造型？杨枫：造型师跟我常年合作。我们发现在1939年前后，特别是津浦铁路沿线这一带中国人的穿着，实际上有一种混搭风，很多工人穿着英制和德制的大头皮鞋，可能是刚干活的时候发的，都烂了，脏腻腻的感觉。配一个大裆棉裤，里面套一件工服。影片里还出现过毛衣，张涵予和范伟穿的毛衣，不少年轻观众看完说，哇塞，好新潮啊。其实不对，这两件毛衣的织法，一战（第一次世界大战）前后就有，我们找来历史图片，同时托在国外的朋友寄来一些机织料子设计的。设计出来还要做成自然旧，放在沙子里打磨，各种踩磨，抹上机油，晒出汗碱。另外，张涵予的帽子一开始选了四五顶，最后选了这顶毡帽，在民国戏里比较常见，同样做了做旧处理。