中国电影的里程碑《马路天使》，这部喜剧片里的歧视今天依旧存在(3)

乱世中的爱情
他们的交谈和抱怨，都潜移默化地影响了几位年轻艺术家的体验和意识。久而久之，便产生了以他们为题材的欲望。这五六个“把兄弟”常在一起，探讨角色和剧本。由袁牧之把所有的想法整理成章，再讨论、补充、修改。
就这样，《马路天使》诞生在了街头。
正是这样一种完全出于自由意志的、自觉的创作心态，以及置身其中的看待角度，让创作者发现了生活的本相，发现了真实，这一点也是地上的当代电影创作者，所集体欠缺的。

周旋演唱的《天涯歌女》
因为电影艺术创作，从来都不是空中楼阁。反倒是地下的电影工作者，更了解我们过的究竟怎么样。
《马路天使》上映当年，日本发动侵华战争，在拍摄电影时，这种不安气氛已经缭绕，喜剧的气氛包裹了残酷的现实，看似阿谀谈笑的刻意，却又对悲观有所流露，阶级不仅存在于社会结构中，即便在底层，也同样存在底层中的阶级。
作为“天使”的妓女小云，被赵丹的角色看不起，因为她所从事的最卑贱的职业，但小云也是受害者，是社会的地下层。

乱世中的爱情
在脱离了低级趣味的爱情外壳后，破镜重圆的情愫和善报因果的循环，都被践踏的支离破碎，小云用死亡为影片画上了句号。
虽然老电影有老电影特有的时代感，比如音画的不统一，表演的舞台化，置景和服化道的粗陋，台词的刻板，但这些都不能阻挡影片解构现实的能力，和一个好剧本对视听呈现的决定性作用。
这里没有欺压和慌逃的人群，却借由糊在墙上报纸，代替了镜头直接的描绘，人物的命运和动作间接地呈现了世局。