特写｜喜剧江湖，再战40年(8)

他认为，年轻的喜剧创作团队正在不断涌现，创作内容和创作形式也在不断升级，一些优秀的节目给人们带来了很多的惊喜令人欣慰，中国喜剧的阳光已经照耀下来。
中国喜剧正在崛起，喜剧人越来越受到追捧。资本的追逐让脱口秀、相声、小品等喜剧表演者从剧场、夜场逐渐走到银幕前，很大程度上加快了喜剧产业商业化的进程。
有业内人士告诉记者，在《一年一度喜剧大赛》播出之前，已经有公司在做类似的喜剧竞赛节目，只是因为忧虑效果不够好才放弃了。如今《一年一度喜剧大赛》通过米未传媒被发扬，也引起了此前已经关注该领域的公司，以及目前关注该领域公司的注意。
“大家都认为喜剧行业有红利，也会有其他制作公司想干这个事。在2022年初有几家制作公司也在做类似的节目。”上述业内人士透露，喜剧行业预计也将因此带来更大的活力。
由此，喜剧似乎成为了“有饭吃”的职业，“喜剧权”也似乎正在回归演员。
相比20世纪90年代，喜剧演员大部分只能依赖剧场表演或者卫视台各晚会小品、相声等节目演出曝光，现在的喜剧演员已经掌握了更大的话语权，频繁地出现在各种综艺、剧集、电影等领域，喜剧市场乃至电影市场已发生了变化。
向凯认为，中国喜剧正在崛起，喜剧人的地位也正在得到提升，现在国家特别注重内容创作，相关的版权保护意识也正在加强。作为内容创作者，除了在收益上获得相应的回报，其地位也在不断上升。
另一方面，喜剧行业正在蓬勃发展，这也对喜剧人提出了更高的要求。因为喜剧节目有其特殊性，它不可重复，没有“长尾效应”，这就要求喜剧创作者有源源不断的创作搞笑能力。
张祐维指出，演员和喜剧演员并不是割裂开的，喜剧只是一种表演的风格而已，喜剧演员亦是演员，一样的声、台、形、表，一样的真听、真看、真感受。好的演员一定是喜剧能演、悲剧也能演，表演这门艺术本就是服务于角色和剧本的。
“所以，一方面，大家在条件成熟、时机合适的情况下，有更多的选择、更具挑战性的尝试不是坏事；另一方面，看上去好像是演员掌握了更多的‘喜剧权’，但其实是对演员的要求更高了。”张祐维表示。
无论如何，在李飞看来，好内容的输出对喜剧行业一定是一件幸事。对于喜剧演员本身，“希望大家一直能保持创造力，都有戏演、有活干、有饭吃。”李飞认真回复了《商学院》记者的采访，更像在许一个朴素的新年愿望。
*本文来自《商学院》杂志2022年2&3月合刊