专访《第一次的离别》导演王丽娜｜愿每一次离别都有重逢的一刻(5)

我在拍摄《第一次的离别》时，片中有一段凯丽比努尔迟到的戏。我提前安排好了一切的事情，让闹钟晚响，让妈妈晚些叫孩子们起床，起床后还让妈妈告诉她要教弟弟功课。然后提前告诉老师，凯丽比努尔会迟到，老师要教训她。只有妈妈和老师知道安排的事情，所有的孩子和同学都不知道。当凯丽比努尔真的迟到，站在教室门外焦急的等待开门，她那一刻所有的动作（咬嘴唇、踢脚）及情绪（眼睛飘泪花）都是那一刻的真实情感所引发的，等下课铃声一响老师打开门出来训她，激发了她所有的情绪，她的哭和悲伤都非常真实。一直到电影拍完她都不知道这是安排的戏。

《环球时报》： 少数民族题材电影在故事的讲述上如何能够获得更多人的共鸣？
LINA：具体到《第一次的离别》，我认为艾萨和凯丽比努尔是天生的演员，只是需要我们真实的重构并将他们的生活搬上银幕，而不是去以“他者”的角度去给予发现或者以猎奇的心理去创造特点。在这个意义上，在电影里，人类都是一家人。 《环球时报》：《第一次的离别》是否更像一部纪录片？ LINA：我认为理想的电影是纪实，不是拍摄手法的纪实，是如何真诚的重新建构和讲述生活的方式，让观众不再依赖情节的预设而是成为认知生活的参与者。也许正如戈达尔所说：伟大的故事片电影都接近于纪录片，正如伟大的纪实文学都接近于小说。

当然，生活永远是最好的剧本,生活中有许多无意识片段让我难以忘却,也带给我许多思考, 拍《第一次的离别》前，我曾花了一年的时间跟踪拍摄人物，给我最直观的感受是电影艺术可以借助散落在时光中的任何事实，可以运用生活中的一切，将现实提供的素材组织在时间之中，将现实的时间雕刻在影像中。我曾拍到一段艾萨父亲去学校找艾萨的素材，非常的动人，人物的行为逻辑、感受、爆发力都非常准确且恰到好处。这些经验都成为《第一次的离别》的故事情节和表演方式。现在回想，一年的纪录片拍摄对《第一次的离别》的诞生显的尤为重要，以拍纪录片的方式构建剧本的方式显的尤为奢侈但也弥足珍贵。电影中无法取代的珍贵之物不在日常生活之外，而是蕴藏在日常的细枝细末节里。观察生活中的细节，看似朴实平淡的剧情也能成为电影。