枕边的五本文学名著(3)

"以上是鲍妮法西亚为证明自己确实向孤儿们学会了"土话"而进行的"表演"，文本中对于土著居民话语的描写多处都用了诸如此类"非人化"的叙述。其实这种"矛盾"的存在可以理解。作为殖民主义的批判主体拥有显而易见的"特权"从而无法"代表"被压迫者，且本身身份在中心与边缘之间模糊，他所处的环境决定了他为第三世界"边缘"言说时总要混合一点来自"中心"的杂音。
作者还运用了许多手法来丰富小说的多面体艺术特征，影视技巧的运用就像千丝万缕的丝线，将小说的各个部分结成网络，并在各个部分之间搭建了条条通道，使得《绿房子》的内在结构实现了立体化。意识流手法模糊了时空界限、想象与现实的分野，使得单个情节的叙述也变成多层的、立体的，从而使多面体大厦的内部格局呈现为立体结构，和《绿房子》的总体框架融合为一体。精彩的对话艺术是对多面体结构的补充和具体化。多面体立体结构不仅是《绿房子》的外部框架，而且是从部分到整体，从内而外一致的形式特征。《绿房子》的结构形式中寄寓了作者对生活的理解和对文学的信念，对这种结构方式的分析显示了作者的真实观和文学创作理念。

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创作背景
《绿房子》选取的时间是20世纪20至60年代的秘鲁殖民统治时期北部(包括沿海地区、安第斯山区和森林地区)社会生活的各个方面和人物为背景。在这片土地上不断上演着西方文明对土著的残酷掠夺与土著奋力反抗、维护家园的斗争，印第安"野性"文明拒绝被西方"先进"文明同化的抗争，超越伦理道德的爱情，还有政界的黑暗腐败等。从神父、政客到妓女、二流子，从外国冒险家、修女到土著居民、妓院老板，各色各样的人物穿梭其中。作者将生活在这繁杂社会中人物的复杂经历主要用五条情节来处理: