影评｜《老七》：一个隐喻(2)

《老七》主演：李晓川
与管帅一样，同属游人的女大学生张婧在古镇采风时经由管帅的指引也发现了老七。“指引”和“发现”在影片对智障者的世界令正常人感到有趣的刻画下传递出老七是个弱者这一善意的声音。同“弱者”相类，这份善意也有着“弱小”的语词属性，它通过张婧对管帅偷拍老七的质疑，将纪录片拍摄如何调和“真实”与“道德”这一关于艺术伦理的命题巧妙地嵌入剧情，在平和、舒缓的叙事节奏下融入了值得咂品的滋味。
没人知道老七从哪儿来。从剧情里可以获知，老七是茶馆老板李强捡来的。一个“捡”字对应了影片结尾老七的出走，无人理会的来和去让好心人的善举有了小小的缺憾，不过，好在影片以纯净无瑕的自然风光和轻松的故事情节带给观众一场赏心悦目的观影之旅，零星的锋芒也就成了闪现在叙事夹缝里的隐笔。

《老七》海报
老七是顺着一条铁路走来的，因为智障，被李强收留，在茶馆干点杂事，打打下手。同样因为智障，老七被茶客们耍笑作为茶馆的一道景致在影片里占了相当份量的比重。耍笑的话题离不了妹妹(代指年轻的女子)，久而久之也就习以为常，为老七对张婧欲行不轨设下了另一个值得咂品的铺垫。茶馆是市井的缩影，也是滋生灰暗面的温床。茶客们的市井气让他们远非大奸大恶之人，却难以摆脱“擦烂污”似的无赖相。老七在茶客的怂恿下欲强行和张婧同房，这是影片在锋芒上的唯一显现。