李易峰塌房背后：病态的流量明星模式，是逆世界潮流的(3)

资本方主导电影市场之后的变化就是，什么来钱快投什么，怎么做能迎合粉丝需求就怎么拍，哪个小鲜肉粉丝多就用谁，能不能演戏不重要，所以我们看到针对粉丝市场的“超完美人设”在影视剧里频频出现，各方面零缺点的完美人设满足了不少女观众对于“白马王子”的想象。
如今这么多年过去了，流量小生依然不受待见。原因可能在于，流量小生一直以来，都没有具备说服力的作品来支撑自己的人设，他们的人设都是依赖微博控评、玩转粉丝经济以及资本用资源助推来打造出来的。
本质上，他们在歌唱演技等业务水平、人品、作品呈现等多方面全面拉胯，从最初来看，由于高票房的同时却生产大量烂片，这么多年来，一直没有证明自己的演技或者歌唱等方面的业务水平。
也因为遭遇广泛的质疑与社会舆论的压力，在近年来，不少导演也不敢再邀请小鲜肉出演影视作品。流量小生出演影视作品少了，但是，依然占据了最多的流量、最好的资源，最顶级的片酬并接拍了大量的广告。
这种流量文化一方面是造就了多年来长期大量烂片霸榜，另一方面，优质的演艺人才与歌手无法出头，导致国内娱乐文化长期以来没有优质作品出现。
当前资本推动下的流量小生，基本上是玩的是圈层粉丝文化，圈外人多数不知道这帮人是怎么火起来的，许多人总是有这样的感触，突然一个莫名其妙的出轨、偷吃、谁谁又谈恋爱的新闻上了热搜，大量网名莫名其妙——这人谁啊。
从国内的流量明星维持人气的路径来看，越来越多的明星都是借助于社交媒体的热搜榜、超话等营销工具来维持名气，热搜上也经常会出现一些莫名其妙的热搜话题，XXX的礼服，XXX好帅等等。
没有作品，依靠资本用资源去推、去捧，依赖流量粉丝运营、热搜话题营销、接高奢广告就能捧红一个个小鲜肉，并且可以长期维持人气的火爆，且粉丝几乎百分之百为女性，圈外人几乎不知道这人有什么作品，但就是莫名其妙一直霸占娱乐资源。
早前有业内人士撰文，表示曾经采访了流量明星的女粉丝，问到女粉丝为何喜欢他。
粉丝说：“我家哥哥人品好，有礼貌，又温柔。”
该业内人士反驳：“这都是商业包装下的人设，明星应该用作品说话。”
女粉说：“昨天哥哥刚发了新歌，微博转发超过1亿次！”
该业内人士再次反驳：“这是你们应援打榜来的流量数据。”
女粉说：“打榜是因为他优秀啊！”
中国特色的流量明星的运营模式——自建围城美化为圈层经济