李易峰塌房背后：病态的流量明星模式，是逆世界潮流的(5)

不少韩国影视男主角过去是偶像小生，但随着后来的转型，不仅是电影中的颜值担当，演技也锤炼的越来越出色。比如元斌。比如孔刘、比如李政宰等。

即便是看过去的韩国的流量小生，从过去的宋承宪、李敏镐，到金秀贤，再到宋仲基，都是依靠其国内全民皆知、口碑演技、作品俱佳的代表作出圈，宋承宪是《蓝色生死恋》，李敏镐是《城市猎人》、宋仲基是《太阳的后裔》、金秀贤是《来自星星的你》，这些作品不仅在韩国国内火爆全国，基本上是火遍亚洲，当时也风靡中国，他们的粉丝群体男女皆有，演技也获得广泛认可。

因此，再反问一句，在韩国，有哪些不是依靠知名度与传播度广、男女通吃的代表作品而走红的，而仅仅是依赖流量粉丝运营而持续走红的。几乎一个都没有。他们都需要自己证明自己的实力，赢得大众认可，在此基础上，收获他应得的市场价值。
而国内呢。国内的流量小生的那些名字一直在大众眼前晃，他们一直在代言着高奢产品，一直是红地毯、机场营销中粉丝围堵的常客，但是他们有哪些作品是全民皆知，主流公众普遍认可，且作品与演技获得广泛认可而坐实自己的一线男偶像地位的？
一个都没有。
因此，某种程度上说，国内的流量运营模式是畸形的，这种模式就是依赖资本推动，与流量平台合谋，各取所取，信息流量平台借助流量明星来维持平台的热度，这反过来平台也在持续滋养流量明星，二者互为养分，形成利益捆绑。
在这种模式下，各流量明星不依靠作品，也没有过硬的作品与业务的竞争力，更多是自己造一堵围墙、面向大量女性粉丝这个核心付费群体，盯紧那些看到帅哥就尖叫的女生的钱包，在围墙内，依靠粗制滥造的作品、代言大肆圈钱。