豆瓣8.2，三十年过去了，《蝴蝶君》西方式傲慢，反而变本加厉！(8)

电影结局高仁尼与宋丽玲坐在囚车上四目相对，高仁尼此刻还在问宋丽玲:“你是我的蝴蝶夫人吗?”
宋丽玲冷笑着问: “你还爱我是吧! 你还想要我是吧! 哪怕我穿西装打领带?”
高仁尼回道“你不是, 完全不像, 完全不像我的 蝴蝶夫人。” 宋挑衅地问: “你这么肯定? 过来, 我的小宝贝……不, 我是你的小宝贝, 对吗?”
他闭上眼睛, 再次跟随宋的声音和触感回到从前，感受到了他的蝴蝶夫人。
高仁尼直言，宋丽玲告诉了他真相, 但是他喜欢的是谎言, 一个完美的谎言, 已经给捣毁了。”

高仁尼最后意识到，自己的傲慢与自信，都只是宋丽玲刻意纵容，他的“蝴蝶夫人”从来没有存在过。
敌对意识下的东西方文化“鸿沟”
黄哲伦借着高仁尼臆想的蝴蝶夫人形象的坍塌，也宣告西方国家臆想中的“蝴蝶君”的撕裂。
1950-1980时期的中国，跟美国为首的西方交恶，我们的国家形象也随着国际关系变得妖魔化。
那段时期这种敌对的意识也反映在文艺作品中，导致好莱坞电影中国形象污名泛滥。
在电影中东方的形象就是破败不堪，灰绿一片，木偶般的样板戏，对传统文化的焚毁。

但是黄哲伦作为一个华裔作家，试图将西方人传统的对东方傲慢的视角，拉回正常的平视。
首次让东方文化从一个“只会沉默，任人抹黑”的客体，蜕变为“可以表达与控诉”的主体，在一定程度上给予东方平等对话的权利。