《雪暴》：内地犯罪电影的雪白血红

作者|洛弟
导语
《雪暴》戴着去年釜山电影节“新浪潮奖”的桂冠上映了。
对这样一部“雪天犯罪片”，我们不自觉拿它与风格类似的华语犯罪片对标。
可话说回来了，为什么一拍犯罪，就要有雪？
在华语犯罪片的新潮里，“雪”作为意象频繁出现，存在什么样的关系？
《雪暴》雪崩了
雪的重要，首先在于美学的意象。
在《白日焰火》里，冰封的是真相与隐秘，也是刑警张自力的心魔与囚笼，一旦冰消雪融，暴露的将是意外之外，难以接受的真相。
《暴雪将至》一整部片子几乎没有雪，尽是雨。
一心立功擒贼的余国伟，在雾雨中被执念模糊，失去一切。
等到出狱之际，白茫茫大雪纷飞，十年前的青春、爱欲、荣辱，草草一埋，尽数化作地表下不再复现的那一层。
《雪暴》是继前两部，以及尚未公映的《冰之下》后，又一部在电影节获奖的华语“雪天犯罪片”。
那在《雪暴》里，雪是什么？

在影片中，雪的存在感极强，独一无二，甚至造不成一场对照：
《白日焰火》的开场，是东北夏雨后，烈日蒸起的湿热；《暴雪将至》阴雨泥泞的迷踪，留待一场大雪永远覆盖。
《雪暴》里的雪，铺得漫山遍野，却诉说不出一句。
雪带来的孤独、肃杀、无望与无情，决定了一场雪天犯罪应有的逻辑。
在孤立无援的恶劣环境里，猎物与猎手，都必须在最危险的时刻，作出最快、最准、最狠的决断。
冰天雪地隐藏的杀机，不能放松的除了武器，还有警惕和猜疑。
《雪暴》节奏松弛的剪辑，先让间不容发的杀机，成了一句笑话。
最后一枪开完还固定空镜一秒半，这不叫“伟大的白色寂静”，叫迟缓、呆滞。