《雪暴》：内地犯罪电影的雪白血红(3)

2014年的《白日焰火》，是不是第一部“有雪”的华语犯罪片，并不重要。雪带来的东西，才重要。
这个发生在哈尔滨的故事，令人耳目一新，因为它第一次在犯罪片中，拍出了中国城市真实样貌的同时，将真实之外的东西，化为一种美学。
我们第一次发现，被后工业时代抛在身后的老工业城市，一样存在美与孽。

恰如杜琪峰的香港、马丁·斯科塞斯的纽约、迈克尔·曼的洛杉矶、深作欣二的广岛，不同的时代，不同的地域、不同的人群，造就了不同的城市景观，也必然影响不同罪案故事的氛围。
与城市、地域存在紧密联系的犯罪电影，影像的呈现、故事的可能，都必然根植于此时此地。
《白日焰火》的骚动与寂寥、无力与失语，都可以作为一座城、一群人的一张面孔。
从此，华语犯罪片的故事背景，进入“后工业时代”。创作者开始寻找属于自己的独特地域景观，让罪案与地缘发生关系。
此前，这种现象是偶发的，如宁浩的《疯狂的石头》可以在重庆，《疯狂的赛车》可以在青岛。
现在，东三省成为“案件多发地带”，因其社会结构、地域文化（尤其是城市居民的）、转型变革时期的特殊情形与地位，位列内地犯罪片最热门的故事发生地。
因东三省的气候，冰雪成为不可或缺的意象。
《白日焰火》《冰河追凶》几年内纷纷面世，蔡尚君的《冰之下》也同样带有犯罪元素。
而《雪暴》的林海雪原，不过是这种“地域特色”的又一重延伸罢了。
值得注意的是，内地犯罪片新的“乐土”不止东北。