剧版《雪国列车》口碑不佳“革命”还未开始(3)

从赫胥黎的《美丽新世界》到乔治·奥威尔的《动物庄园》、《1984》，再到扎米亚京的《我们》。每当反乌托邦作品问世，总是如沉重的大锤砸的人们晕头转向。

反乌托邦作品一方面让大众认识到空想主义的空洞性，它用故事将理想形态的社会击的粉碎，让人们从狂热的皈依中解脱出来，去发现与解决更为现实的社会矛盾；另一方面，它又很大程度上承担起反极权先锋军的角色，让人们警惕极权的危害。
如乔治·奥威尔的小说生动的描绘了极权是如何驾驭众生的，“动物生而平等，但有的动物比别的动物更平等”。
到了《雪国列车》，底层的反抗就是反乌托邦的开始。革命的动因是因为自身受到了不公的待遇，所谓的乌托邦实质上存在剥削的一面。
这种由阶级对抗产生的乌托邦拷问构成了《雪国列车》的中心主题——革命。围绕着革命，人性的畸变与制度的缺陷才会被一步步的揭露。
剧版的《雪国列车》没有将立场放在“弱势群体”一边，故而剧版的革命并不带一种天命色彩。当剧版赋予非底层人更多的合理性与多元视角时，反乌托邦的味道就被极大的削弱了。

观众想看的是什么？
奉俊昊的电影不仅在韩国备受欢迎，于世界范围亦不乏拥趸存在。《寄生虫》让他于奥斯卡留名，其背后的一大原因就是《寄生虫》所反映出的夸张阶级矛盾。《雪国列车》固然《寄生虫》那般受人欢迎，但电影的立场却始终没有转变，这也是为什么当《雪国列车》剧版上映后，奉俊昊的电影版反而开始受追捧的一大原因。
奉俊昊在电影中带出了矛盾激化到最终所可能产生的可怕结果，这种结果在《雪国列车》里是同归于尽，在《寄生虫》中是拔刀相对。
换言之，无可调和的矛盾只有暴力一途可走，而剧版的《雪国列车》出现的更多是妥协。
剧版《雪国列车》的革命什么时候会开始呢？