荐书:3本中国文学小说类,体会小说中的情境(5)
2023-04-23 来源:飞速影视
无论是使人炫目,还是让人产生荒诞感,它的目的是长久地留在读者的心中。文学语言的风格或许是丰富的,但它们对力量的追求却应该是一致的,语言的深度指向的是叙事的深度。而叙事的深度指向的则是一种精神的深度。
但说林棹对写作的深度没有追求,这显然是不公允的,她恰恰非常想要表现一种深度,这从她的语言中就可以强烈感受到,对文学的纯粹性有执念往往能造就一位作家的辨识度,毕竟文学首先就是一种格调,一种氛围。
问题是,纯粹性和辨识度是否有可以达成的统一路径?技巧是否是一种海内通行的标准?当我们从语言、主题、结构等各个角度去谈论一个作品的时候,是否意味着一个文本本身就可以被分割成这些角度?当我们在表述那个很模糊的词——深度(往往指向精神性)——的时候,可能恰恰不是在谈路径和角度的问题,而是小说作为一门叙事艺术,它的完整性,它的圆融,它的难以分割。
而这往往只能在写作者自身与它的文本亲密无间,无法分离时,才能体现出来,它是一种内在自我的完整展现,是作者在不间断地向内挖掘之后自然流溢出来的气息。确实,它难以被明确地指认,获得切实的称谓,我们也无法通过学理的讨论将它完美表达。因为过于明确的指证,切实的称谓,学理的讨论只会伤害到它,而对它有过于执拗的追求,则会欲速而不达。
《潮汐图》的好,正如许子东所说,在于它自觉地抵制“短平快”式的创作,体现出一种强烈的风格倒逼着读者沉下心来,去细细体会那些不同以往的,独特的表达。
但其陷阱,可能也在于此,它会诱惑作者不自觉地以风格为风格,以异质为异质,以独特为独特,以至于将表现一种格调变成明晰的创作目的,变成确定下来的一杆标尺。最重要的是,它打破了自然形成的完整性,使文本显得不自然,它沦为纯粹只是作者的创造物,而与作者本人不再有亲密的关系。
3.《斑马》
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《斑马》是畅销书作家傅真的首部长篇小说作品。
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