荐书：3本中国文学小说类，体会小说中的情境(5)

无论是使人炫目，还是让人产生荒诞感，它的目的是长久地留在读者的心中。文学语言的风格或许是丰富的，但它们对力量的追求却应该是一致的，语言的深度指向的是叙事的深度。而叙事的深度指向的则是一种精神的深度。
但说林棹对写作的深度没有追求，这显然是不公允的，她恰恰非常想要表现一种深度，这从她的语言中就可以强烈感受到，对文学的纯粹性有执念往往能造就一位作家的辨识度，毕竟文学首先就是一种格调，一种氛围。
问题是，纯粹性和辨识度是否有可以达成的统一路径？技巧是否是一种海内通行的标准？当我们从语言、主题、结构等各个角度去谈论一个作品的时候，是否意味着一个文本本身就可以被分割成这些角度？当我们在表述那个很模糊的词——深度（往往指向精神性）——的时候，可能恰恰不是在谈路径和角度的问题，而是小说作为一门叙事艺术，它的完整性，它的圆融，它的难以分割。
而这往往只能在写作者自身与它的文本亲密无间，无法分离时，才能体现出来，它是一种内在自我的完整展现，是作者在不间断地向内挖掘之后自然流溢出来的气息。确实，它难以被明确地指认，获得切实的称谓，我们也无法通过学理的讨论将它完美表达。因为过于明确的指证，切实的称谓，学理的讨论只会伤害到它，而对它有过于执拗的追求，则会欲速而不达。
《潮汐图》的好，正如许子东所说，在于它自觉地抵制“短平快”式的创作，体现出一种强烈的风格倒逼着读者沉下心来，去细细体会那些不同以往的，独特的表达。
但其陷阱，可能也在于此，它会诱惑作者不自觉地以风格为风格，以异质为异质，以独特为独特，以至于将表现一种格调变成明晰的创作目的，变成确定下来的一杆标尺。最重要的是，它打破了自然形成的完整性，使文本显得不自然，它沦为纯粹只是作者的创造物，而与作者本人不再有亲密的关系。
3.《斑马》

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《斑马》是畅销书作家傅真的首部长篇小说作品。