《十三邀》收录吴孟达几近最后的影像与声音，这都是宝贵的(3)

随后一部至今为人津津乐道，以小投入博大票房的典范之作《疯狂的石头》宣告徐峥出道电影，而塑造徐峥为今日之他的，应该是他深深参与其中的两部电影。
第一部是《无人区》，这部宁浩执导的西部公路片上映于2013年年底，而杀青于2009年，茫然长久的等待，如无止境的深渊。
第二部则是徐峥执导的处女作《人再囧途之泰囧》，这部成本仅三千万的片子取得12.67亿票房，即使算上宣发其收益率也超过了《疯狂的石头》，再度扣紧了时代的脉搏。
他深知观众喜欢什么需要什么，因而提供什么，他更加深知自己在做的是什么，于是不去更多地要求什么。他宽容地表示：“作为导演大家觉得我挺好的，因为我一定会让我的演员处在一个非常舒服的状态，不会给他们太多的要求，对他们有太多的不忍心，就想算了，就这样吧。”
律人宽，律己亦不严，徐峥认为“人一定要原谅自己，不然就完蛋了，要学会松弛，我觉得创作是无底的，一定会有一个遗憾，差不多就行了，别太较劲。我本身是一个很会偷懒的人，我很会让自己处于安全区，我有各种各样的招来应付，我没有那种豁出命、混不吝的东西。”
做“囧”系列也只是因为“虽然囧这个字大家觉得审美疲劳，但是我发现这个路数可能是我的菜，是我可以驾驭的”。
在某种程度上，徐峥很像我们这个时代的王晶，不求质量只求票房。但是如果因此看扁王晶那就大错特错，他制片的《O记三合会档案》《五亿探长雷洛传》均大有史诗片气质，资助许鞍华《天水围的日与夜》更显品味。
徐峥之才同样在《我不是药神》中得到发挥，许知远亦不得不叹：“他了解自己，也了解这个时代，知道前后分寸。”
张艺谋与徐峥，正是我们这个时代的两种头脑，两种心灵。
达叔的人生一课
行至第二卷，变为十四艺人专号，故而深度略欠，不足为怪。但十三邀的好处是大多数人真情流露，倒是让我对他们的认识更为深入。
印象中炽烈燃烧的李宇春骨子里是忧伤的，特别向往旺盛的生命力。身为第一代“草根偶像”的代表，李宇春的每一步路都毫无先迹可循，生活方式急剧转变，外加彼时大陆成熟的演艺经纪公司基本不存在，她长期茫然若失，自我怀疑。最初完全任人摆布，完全不知道自己为什么要做这个方案，为什么要拍那本杂志，为什么要接这场活动。
李宇春很坦诚地分享了自己如何从那段岁月走出，成为一个成熟个体，同时也体现了自我强大的内心与善于自省的特点，她依靠自我做到了这一点，她说：“你所有的选择都是自己做出来的，都是因为你想成为某种人，想往那个方向走，你想去的方向，会影响你走出的每一步”。